青岛市志60：文化志 第二篇 文化艺术
第二篇 文化艺术第一章 文学创作
第一节 小 说
20世纪二三十年代,是青岛小说创作的起步时期,王统照、老舍、沈从文、肖军、肖红、舒群等一批知名作家来青岛从事教育和编辑工作。先后在青岛创作了一批小说,有的是他们的代表作,在中国文学史上有一定的地位。
王统照,1927年来青岛定居,是“五四”运动之后用白话文写长篇小说的著名作家,作为青岛文学的拓荒人,为青岛文学创作事业做出了贡献。1929年9月5日,发表了短篇小说《刀柄》、《火城》。这是王统照在青岛创作的早期作品。此后又创作了短篇小说《海浴之后》、《沉船》等,这些小说都是依据在青岛的耳闻目睹,触景生情而写成的。在青岛创作的小说收集在《号声》、《银龙集》两个短篇小说集中。在青岛创作的长篇小说《山雨》,是王统照的代表作。这部小说以青岛市为背景和故事发生地,写出了“北方农村崩溃的几种原因与现象,以及农民的自觉”。小说描写了破产的农民背乡离井进入城市以后的生活状况和觉悟过程。小说命名为《山雨》即含有“山雨欲来风满楼”的意思,预示革命风暴必将在广大农村中兴起。《山雨》出版后,社会反响强烈,舆论给予了较好的评价。茅盾著文指出:“《山雨》是目前这文坛上应当引人注意的著作”。田仲济指出:《山雨》是“中国现代文学中较为坚实的现实主义长篇小说代表作之一”。
沈从文,1931年8月应聘来国立青岛大学中国文学系任教,1933年秋去北京。沈从文在青岛写了几十个中短篇小说,作品均在上海发表。1932～1936年,发表、出版的中短篇小说《月下小景》、《八骏图》等30余篇亦均写于青岛。
肖军、肖红,1934年春末到青岛,住观象一路1号。同年仲秋去上海。在青岛生活的半年时间内完成了两部现代文学史上的代表性作品,即《八月的乡村》(肖军)和《生死场》(肖红)。1934年秋,肖军、肖红携书稿至上海,送请鲁迅阅稿,鲁迅阅后颇为赞赏。经鲁迅推荐,《八月的乡村》、《生死场》先后出版,鲁迅为两书写了序言。鲁迅指出:“关于东三省被占的事情的小说,这《八月的乡村》那是很好的一部”。称赞《生死场》是“北方人民的对于生的坚强,对于死的挣扎”的一幅“力透纸背的图画。”
舒群,中共地下工作者,1934年3月来青岛,1934年秋被捕。在狱中他完成了第一部小说《没有祖国的孩子》。出狱后,舒群离开青岛去上海。1936年5月,《没有祖国的孩子》在傅东华主编的《文学》上发表。小说描写了一个朝鲜儿童在日本帝国主义军队迫害下的悲惨遭遇,歌颂了主人翁果果善良的心灵和敢于向日本兵拼搏的勇敢精?神。
老舍,1934年秋应山东大学聘约任中文系教授,1937年离开青岛。在青岛期间,是他文学创作生涯的第一个高峰期,在黄县路6号完成了他的代表性作品长篇小说《骆驼祥子》。小说通过对旧中国洋车夫悲惨命运的描写,深刻揭露和抨击了旧社会,否定了幻想以个人奋斗改变自己命运的道路。作品有浓厚的地方色彩和强烈的生活气息,在现代文学史上占有重要的地位。
老舍在青岛写的短篇小说有《阳光》、《上任》、《牺牲》、《月牙儿》、《断魂枪》、《新时代的悲剧》、《毛毛虫》、《邻居们》、《善人》、《柳屯的》等。这些短篇小说收集在1935年8月出版的《樱海集》和1936年11月出版的《蛤藻集》中。1937年春,老舍在青岛还开始写自传体小说《小人物自传》,发表在1937年8月天津出版的《方舟》上,共四章,15 000多字,没有写完便离开了青岛。
岳乐山,曾在新疆任塔城中俄交涉员,辛亥革命后曾任北方地方检察厅检察官,山东公报处处长等职。晚年退居青岛,在青注册行医。从30年代初,到1943年去世前,写成了长篇章回小说《尘世奇谈》,共计16卷,每卷54回,共800回,每回4 000字左右,共约300多万字,全部用毛笔书写,字迹工整。岳乐山去世后,《尘世奇谈》书稿由其子岳谦识保存。1980年岳谦识将书稿献给青岛市人民Gov,市Gov向岳谦识颁发了奖状和奖金2 000元。书稿的6卷现存于山东人民出版社,10卷存于黑龙江人民出版社。
日本第二次侵占青岛时期,青岛文坛呈荒芜状态。只有《新民报》刊载的王度庐创作的武侠、言情小说受读者欢迎。王度庐1938年初来青岛,连续发表了20余部武侠、言情长篇小说。有《卧虎藏龙》、《舞鹤鸣鸾记》、《宝剑金钗记》、《铁骑银瓶传》、《虞美人》、《古城新月》、《落絮飘香》、《海上虹霞》等。书中的地名多以北京或河北、山西、河南、陕西、新疆等地为主。
南京国民Gov第二次统治时期,一些青年作者踏上文坛,写了一批小说,在《青岛文艺》上的《青岛青年作家集体试笔》栏内发表。其中,短篇小说有《迟到的列车》(冷萍)、《看病》(金近),中篇小说有《放下镰刀的人们》(赵荻),长篇小说有《失业者》(胡冰)、《小风》(翟尔梅)、《窄巷》(左蒂)等。
建国后,青岛市的小说创作有了发展,题材的选定发生了根本性的变化,许多作品反映解放后工农业发展中出现的新人新事,发表的短篇小说有《夜话》(孔林)、《小会计》、《两个女人的命运》、《爷爷和孩子》、《新女婿》、《渔家兄弟》、《海港的早晨》、《光荣的烙印》(姜树茂),《我的师傅》、《老油工》(王永乐),《在书亭里》、《红、绿、青》(赵曰茂)等。短篇小说集《捕鱼的人》、长篇小说《渔岛怒潮》(姜树茂)先后出版。
“文化大革命”时期,文学界遭到劫难,小说创作不多。中共十一届三中全会后,文学创作出现了空前繁荣的局面,老作家焕发青春,一批中青年作家在文坛上崭露头角。小说创作为历史上最好的时期。长篇小说有《渔港之春》(姜树茂),《黄海红哨》(李伯屏),《降龙湾》、《特别行动》(徐本夫),《光棍村的喜事》(林天佐),《天理人情》(魏世仪),《戈壁春风》、《胶澳复仇记》、《大漠恋歌》(刘学江),《查帐大员之死》(肖冰),《军火大盗》、《紧急出动》(刘进喜),《末日》(许志强)、《爱情泪》(牛元光),《夜潮》(梁修)等。中篇小说有《渔家》、《市场上》、《小船公的故事》(姜树茂),《水下魔窟》、《大海与孩子》(王永乐),《出山第一案》、《古战场上的珍奇》、《第四者》、《神秘的祭客》、《将军墓的秘密》(徐本夫),《来自10?16的报告》、《兄弟仨》、《原子弹即将爆炸》(魏世仪),《潜艇在远洋》、《海峡,秘密潜艇活动》、《银幕的诱惑》(李忠效),《异乡人》、《遥远的荒漠》、《三个女红军的命运》、《沉箱》、《爱在黑暗中诞生》(刘学江),《魂》、《海风告诉我》(朱光琼),《山地》(尤凤伟)。《彩色的风帆》(袁一平),《陈潢治黄》、《李毓昌》(肖冰),《扇坠》、《真假观音》、《霹雳行动》(刘进喜),《前面一串脚印》(宫世经),《热爱人生》(徐安民),《绿地》、《天葬谷》、《不是路》(许志强),《本案已在调查》、《田野》、《大海深处的鹦鹉螺》、《酒店》、《恋人岛》(刘新光)等。短篇小说不仅作者多,数量大,而且佳作迭出。结集出版的有《月亮知道我的心》、《爱情从这里开始》(尤凤伟),获奖短篇小说有《白莲莲》(尤凤伟),获全国儿童文学奖;《爱情从这里开始》(尤凤伟)获山东省文学一等奖;《又是清明》(尤凤伟),获山东省蒲松龄金像奖;《青出于蓝》(周恩惠),获1982年全国地质系统优秀作品奖。 第二篇 文化艺术
第一章 文学创作
第二节 散文 报告文学
北洋Gov统治时期,散文创作即已兴起。1928年发表于《我们》月刊的《樱花前后》(孟超),为描述青岛的最早的抒情散文。
30年代,散文创作呈繁荣趋势,多有名篇面世,且都出自名家手笔,如闻一多、吴伯箫、老舍、郁达夫等。他们的散文除了描写青岛绮丽的山光海色以外,还抒写了当时青岛的风情世态。 《青岛》,写于1931年,是闻一多一生中仅有的一篇写景抒情的散文,发表在1936年《古今名文八百篇》一书中。《青岛》不过千字,文中以简明生动的语言,对岛上春、夏、秋三季的景色,作了诗情画意般的描绘。
《羽书》,是吴伯箫的第一本散文集,大多为30年代初期在青岛写成,直接写青岛的就有《山屋》、《马》、《岛上的季节》、《阴岛的海盐》、《海上鸥》、《记岛上居室》等篇。《羽书》于1941年由巴金主持的上海文化生活出版社出版,王统照作序。
老舍1934～1937年在青岛期间,写了不少散文,占他毕生写作散文的一半。其中有《抬头见喜》(《良友画报》1934?9),《小麻雀》(《国语》周刊),《记涤洲》、《神的游戏》(《大公报》),《想北平》(《宇宙风》1936年),《又是一年芳草绿》(《益世报》1935?6),《小动物》(《人世间》1935年),《青岛与山大》、《五月的青岛》等篇。
孟超,1934年到青岛执教,住苏州路一间斗室,自题名为“当风室”。他在青岛写了许多散文,其中有《卖菜女郎》、《何必秸岭》、《年末故旧皆飞絮》、《海浴》、《睡倒的车子》、《秋的情调》、《破巢》、《此路不通》等。
郁达夫,1934年夏天来青岛,居住了一个多月。除了汇编《屐痕处处》以外,还写了一篇著名的游记性散文,题为《青岛,济南,北平,北戴河的巡游》。全文3 000字,描写青岛的部分占了近半。他在文中说:“去青岛住了一个夏天,方才觉得‘东方第一良港’,‘东方第一避暑区’的封号,果然不是徒有其表的虚称”。
沈从文在青岛期间,也有散文创作。1932～1936年,发表和出版了《从文自传》、《记胡也频》、《丁玲》等散文作品。
端木蕻良,1937年“七七事变”的当天从上海抵达青岛。其时,许多著名作家已先后离开青岛。他以忧国忧民之心情写了散文《青岛之夜》,叙述了当时社会动乱情况。《青岛之夜》发表在茅盾主编的《呐喊》杂志创刊号(1937年9月5日)上。
日本第二次侵占青岛时期,在日伪统治下的青岛报纸上,散文作为一种主要的文学体裁时常出现,几乎每天的报纸都有散文,有时一天的副刊上刊登两三篇。内容大体分为三类。一类是反映贫苦市民生活的,如《饭碗》反映了一个佣人的生活,他除了当主人的人力车夫以外,还忍受小少爷的欺压凌辱,为了饭碗只得忍气吞声地活下去。《乞食记》反映了一个乡村姑娘沦为娼妓的悲惨经历。另一类是反映作者在日伪统治下悲观愁苦的散文,《初秧之献》、《秋在扣动我的心扉》、《秋夜,缅怀着一串不幸的往事》等等。第三类是描写青岛风光的散文,如《糜有桂花香》,赞美青岛为美都,遗憾的是没有桂花香。
南京国民Gov第二次统治时期,青岛的散文创作仍在文坛上占有重要地位。报纸和刊物上多有散文创作发表,内容也有了新的变化。《青岛文艺》改为《文艺》,从创刊号到第5期,每期都有散文发表。1947年5月10日出版的创刊号上,刊登了《掘墓者》(石星)、《砸海蜊的人们》(欧阳普)、《迎春花的故事》(山青)和《绿色的忧郁》(木冰)等。特别是在鲁迅逝世11周年时,发表了《在哀悼鲁迅的日子里》、《把文学武装起来》、《你去了之后》等散文,表现了青岛文坛怀念文学导师、向往光明未来的深切感情。
建国后的散文创作有了新的发展,许多著名作家先后来到青岛。青岛的散文作家,也辛勤笔耕,取得了空前的丰收。五六十年代,陈伯吹先后三次到过青岛,均留下了散文作品。1956年写了《长夏忆青岛》,忆及1931年的夏季的青岛,两次访问,两种印象,感慨万状涌于笔端。1960年访问青岛时写了《樱花之忆》,赞美了中山公园樱花盛开的盛景。1962年来青岛疗养一年多的时间,写了散文《石子》。这篇散文记述了他疗养期间的琐事,字里行间流露出对青岛的热爱。中共十一届三中全会以后,往来青岛的作家大多抒写了优美的散文。主要有《青岛解放我重来》(臧克家,1979年)、《崂山绛雪》(叶楠,1980年)、《江南人来青岛》(秦瘦鸥,1980年)、《诗人指处风采胜》(宋协周,1980年)、《翡翠城》(刘白羽,1982年)、《我爱青岛》(田仲济,1983年)、《愿望和信心》(凤子,1983年)、《啊!难忘的青岛》(海笑,1984年)、《晶莹的珍珠》(刘心武,1984年)等。
青岛本地的散文创作亦很可观,青岛作者不仅在《青岛日报》、《海鸥》杂志、《大众日报》、《山东文学》等省、市报刊上发表散文,而且在《人民日报》、《工人日报》、《解放日报》、《文汇报》、《丑小鸭》、《萌芽》等中央和外地报刊上发表散文。报告文学亦成为作家经常采用的文学形式,发挥其独特的作用。五六十年代发表的散文有《朱总司令在潜艇上》(郭碧清)、《黄岛上的第十个春天》(张健)、《岛上漫笔》(余修)等;报告文学有《神橱的故事》(杜志盛)、《红色病屋》(高康)、《看闺女》(王安友)、《生活之歌》(邱勋)、《春城无处不飞花》(张健)、《为粮而战的人们》(树茂)、《英雄本色》(胡希彝)等。
70年代,特别是中共十一届三中全会以后,散文、报告文学创作数量大、质量高,形成了作者群。散文方面有《崂山的雾》(王泽群)、《小鸟,你飞向这里》(纪宇)、《大海,青岛的骄傲》(王亚平),散文诗异军突起,出版了散文诗集《雨蒙蒙》、《星星河》、《潮音集》(耿林莽),《韩嘉川散文诗近作选》等。报告文学作家活跃于文坛,讴歌新时代、新生活,讴歌英雄模范,为小人物立传,堪为文学战线的一支轻骑兵。1986年,青岛文联还组织文学工作者撰写报告文学,并以《琴岛奏鸣曲》为名由中国文联出版公司出版,发行量达3万册。收入集子的报告文学有:《青岛啤酒浩歌动世界》(王良德、耿议忠)、《海港风情录》(寿杨宾)、《在游动的国土上》(张健)、《大海作证》(刘学江)、《晶莹的冰花》(门文、姜竹)、《奉献之歌》(袁一平)、《谷底轰鸣》(李德义)、《飞向世界的航迹》(闵国库)、《为党塑造形象》(宋文华)、《路,在脚下延伸》(姜树茂)、《腾飞吧,“青化”》(王崇胜)、《妻子、母亲、经理》(刘知侠、陈传珂)、《“C”大调协奏曲》(辛显令、陈传瑜)、《四方大旅社》(谢维衡)、《改革启示录》(陈为朋)等。 第二篇 文化艺术
第一章 文学创作
第三节 诗 歌
青岛市早期的新诗歌作品是在20世纪20年代末出现的。1929年9月创刊的文学刊物《青潮》月刊上刊载了青岛作者的《诗选》(杜宇)、《漫漫夜》(王玫)。1930年1月出版的第二期上又刊载了《约会》(杜宇)。此后,青岛铁路中学学生组织的文学社团涛社在《青岛时报》上创办了名为《诗》的诗歌专刊,出版了诗集《狂风》(臧迪文)。
著名作家诗人在青岛也发表了一批诗作。闻一多1930年八九月间应聘来青岛,任国立青岛大学文学院院长。1930年12月上旬写了著名长诗《奇迹》,于1931年1月在《诗刊》上发表。
俞平伯1931年秋来青岛游览,写杂诗4首,发表于同年9月28日《大公报》。
王统照来青岛定居以后,写了《轿夫的话——崂山道中》等诗篇,1934年结集印行了他的诗集《这时代》。
臧克家1930年就读于国立青岛大学文学系。1932年开始发表诗作,受业于闻一多,得到文坛前辈王统照和老舍的鼓励。他在青岛出版了最早的两本诗集《烙印》和《罪恶的黑手》。《烙印》初版本收1932～1933年诗22首,闻一多作序,1933年7月在北平由师友资助自费印行;1934年重新出版时,增收诗4首。《罪恶的黑手》收1933～1934年诗16首,1934年10月出版。
郁达夫1934年夏应汪静之、卢叔桓二人的邀请,来青岛小住,写下《青岛杂事诗》10首。其中一首按其意境镌刻在崂山北九水石屋村头巨石上。
柳亚子1934年深秋北游京津,归途经青岛,曾写了《晨游海滨公园》、《海水浴场》两首诗。
王亚平来青岛后写了许多反映青岛生活、描绘青岛景色的新诗。1935年出版了他的第一本诗集《都市的冬》,由郭沫若题写封面,蒲风作序,配了8幅木刻插图。1936年又出版了他的第二本诗集《海燕的歌》。
袁勃在青岛写的诗歌集《真理之歌》,沈旭的诗集《黎明前奏曲》,均由青岛诗歌社出版。 蒲风1935年来青岛后,写有《青岛》等诗。他还和王亚平、袁勃、沈旭为《青岛晨报》编辑《诗歌周刊》,影响较大。
中国诗歌会青岛分会还在青岛创办了大型诗刊《诗歌季刊》,由王亚平主编,在上海印刷发行。是中国诗坛上早期出现的大型诗歌专刊,对推动新诗创作起了积极作用。
日本第二次侵占时期,青岛的诗歌创作呈长久荒芜枯寂状态。在《大青岛报》和《新民报》的副刊上,偶尔有新诗出现,也是吟风唱花之作。
南京国民Gov第二次统治时期,青岛的新诗创作有了起色,许多进步青年赋诗抒怀,表现他们对未来的向往之情。这些诗作大都刊登在当时的报纸副刊上。
随着解放战争的节节胜利,青岛人民期待解放的心情也在新诗中有所体现。1948年4月15日出版的《文艺》诗歌专号上刊载了苏联著名诗人马雅可夫斯基的《滚出中国去》(刘莹译),还有一些含蓄的歌颂Our Party的抒情诗和一些反饥饿、反迫害的斗争诗篇。《你来得好》(田青),写于天津战役以前,表现了在解放大军压境时作者欢呼雀跃的心情。纪念鲁迅逝世13周年出版的诗歌专号,也表达了青岛诗作者对鲁迅的崇敬和对旧社会的愤懑。在众多的新诗中,也有花前月下谈情说爱之作。
建国后,青岛处处洋溢着诗情画意。老一辈无产阶级革命家、国际友人、国内著名的作家诗人也在青岛挥笔写下了脍炙人口的佳篇。
老一辈无产阶级革命家的诗作主要有叶剑英的诗作《青岛》:“小楼明一角,深隐绿丛中。海阔天如盖,山遥岛似熊。轻波垂钓叟,旭日弄潮童。忽忆刘亭长,苍凉唱大风”。
陈毅1954年5月的诗作《初游青岛》:“五四争青岛,于今卅五年。常常思游览,屡屡错机缘。夤夜突来访,面目未看全。海市灯辉煌,海水漫无边。群山海中峙,远岛似规圆。隐约尚可见,幢幢影相联。巨舰泊海中,火树花若燃。万象看不足,深夜坐斋前。沉吟久不睡,海天思绵绵。此是弹丸地,史实可详谙。先言远古事,显名首齐桓。管仲有雄略,利用及鱼盐。田单更晓事,诱敌胶之南。即墨能苦守,敌退国土完。其后有田横,抗汉鲁之顽。从义五百人,立懦而廉贪。齐鲁遗佳话,代代有名贤。晚清势衰颓,无复自闭关。德日先后来,相继肆凶残。赖我人民力,鲁案复主权。又落国贼手,依然苦元元。近代抗日战,游击敌胆寒。尔后败美蒋,重点胜万难。而今四海一,东境大屏藩。外寇敢伸手,聚歼使无还。试看海天青,其青照市廛。试看松柏青,其青染峰峦。伟哉胶莱青,千里美良田。更有新人民,青春迈无前。历史创造者,命运自斡旋。思之乐融融,归寝熟且甜。朝来开户牖,红日照东檐。工人正上工,学生赴校园。战士正操练,渔民斗狂澜。更有休养客,安心度豫闲。一切寄生虫,灭迹不待言。观此新气象,使我开心颜。”
杨得志1961年5月的诗作《登巨峰顶》:“登望黄海,巨志成城;峰注云霄,顶灭来敌。”
国际友人、越南革命家黄文欢1982年8月的诗作《重游青岛》:“青岛重游又一春,迎风浴海爽精神。宜人景物能迷客,好客心情更动人。”
著名作家诗人的诗作主要有:叶圣陶的诗作《海滩拾贝》,汪静之的诗作《青岛的休养季节》,熊瑾玎的诗作《游中山公园之小西湖》;臧克家建国后又多次来青岛,写了许多赞美青岛的新诗,有《感情的彩练》、《海边的诗》等;萧三50年代末来青岛,写下了《青岛海滨晚憩》;光未然于1983年8月来青岛参加“中国《文心雕龙》研究学会”,写有《紫荆关路小照》等3首;贺敬之1985年来青岛视察工作,写了《八大关漫步》、《访即墨》等8首诗。
青岛市诗歌作者亦以饱满的热情,创作了大量的诗歌。50年代,即有一批诗作出版。1950年出版《小黄牛烙饼》(刘饶民)、1951年出版《写封喜信给毛主席》(刘饶民)、1957年出版《儿歌一百首》(刘饶民)。1959年出版《一束芙蓉花》(孔林),1960年出版《海边儿歌》(刘饶民)、《赞美》(李火)。此外还有葵花诗社成员创作的诗歌集《葵花集》等。60年代出版的有《百子图》、《写给少先队的诗》(刘饶民),《游戏歌》、《摇篮歌》、《我是一个独生娃》(朱杰晋)等。70年代,特别是中共十一届三中全会以后,青岛诗歌创作空前繁荣,创作出版的诗歌集有:《孩子的歌》(刘饶民),《金色的航线》、《船台涛声》、《五色草》、《风流歌》、《纪宇朗诵诗》(纪宇),长诗《大庆行》(刘辉考)、《芳草集》(刘辉考等),《在远方》(栾纪曾),《看瓜记》(王青华)等。一批优秀诗作获奖,长诗《微笑的中国》获1985年全国体育文学奖,《海洋诗会》(纪宇)获1986年华夏诗歌大赛奖,诗组《北京抒情诗)(赵伟)、《历史的回声》(宋端斌)获1979～1987年山东省文学创作奖,《我骄傲,我属于中国》(曲庆玮)获全国青年文学创作奖,长诗《风流歌》收入了《中国新文艺大系诗集》,《春天的小花》(纪宇)收入美国出版的教科书。 第二篇 文化艺术
第一章 文学创作
第四节 杂 文
杂文创作的主要园地是报纸的文学副刊。青岛市自有报纸创办以来,杂文即陆续在报纸副刊上出现。“九一八”事变后,青岛《民国日报》副刊上发表了吴伯箫写的杂文《黑将军挥泪退克山》。1935年7～9月,老舍在《青岛民报》副刊《避暑录话》中发表了9篇杂文,另外还写了14篇创作谈,以《老牛破车》为名,于1937年4月由人间书屋结集出版。1937年,《青岛民报》副刊增加了名为《半老徐娘漫谈》专栏,作者在报上解答读者关心的各种问题,在较长时间里,这位“半老徐娘”每天都有议论文章发表。
日本第二次侵占青岛以后,创办了《青岛新闻报》,报纸副刊名为《新声》,发表了大量杂文。
南京国民Gov第二次统治时期,青岛先后有10家报纸创刊,并都办了文学副刊。这些副刊中办得较好的是《民言报》副刊《潮音》,王统照主编。副刊上多系针砭时弊的杂文,还刊登过郑振铎、郭绍虞、丰子恺、徐中玉等老作家的杂文。
建国后,在《青岛日报》、《工人日报》(1956年停办)、《海鸥》文艺副刊上,都曾有杂文出现。主要有《这是好现象》(刘立)、《抄袭和模仿》(周籍)、《双重偏向》(于青)等。中共十一届三中全会后,在改革开放的新形势下,杂文创作进一步繁荣。许多杂文作者针对一些社会问题发表见解,或褒或贬,观点鲜明,受到了读者的欢迎。在《青岛日报》开辟的《琴岛漫谈》、《岛上小议》的专栏里常有佳作出现。同时,《人民日报》、《光明日报》、《文汇报》、《新观察》、《工人日报》等亦有青岛作者的杂文发表。1984年,杂文集《乡情》(毛书征等)由山东人民出版社出版,收入了青岛作者的杂文《劝学篇》、《心悦才能诚服》、《更也,人皆仰之》、《金钱不是幸福的象征》等17篇。《青岛日报》等曾连续发表杂文《说“风”》、《说“俭”》、《说“戒”》、《说“勤”》、《说“例外”》、《说“荐纳”》(周志公)等,倡导发扬党的光荣传统,提倡清正廉洁,铲除腐败,受到了读者好评。 第二篇 文化艺术
第一章 文学创作
第五节 影视文学
电影文学创作 青岛在20世纪20年代中期,即有电影文学创作。1926年,孙瑜从国外回到青岛,1927年4月创作了电影文学剧本《青岛之波》。这是最早出现在青岛的电影文学剧本,也是孙瑜为开拓中国电影事业,准备自行拍片所做的一次尝试。全片没有内景,不用摄影棚,利用日光拍摄青岛的美丽外景,把一个真假爱情故事,穿插在当时每年夏季举行的赛马活动中。由于请不到摄影师,胶片的冲洗也没有联系好,《青岛之波》终未拍成。
1934年,洪深在青岛创作了电影剧本《劫后桃花》。描写青岛被德国侵占,第一次世界大战后为日本取代,直到1922年北洋Gov接收为止25年间青岛的世道变迁,从一个侧面反映了帝国主义侵略中国的历史。《劫后桃花》是洪深的代表作,明星影片公司拍摄,张石川担任导演,徐华园、舒秀文、胡蝶主演,是“五四”运动以来国产优秀影片之一。
建国后,青岛电影文学创作发展很快。50年代有《甲午风云》(叶楠)、《敢想敢干的人》(王命夫)等。六七十年代有《傲蕾·一兰》(叶楠)、《渔岛怒潮》(姜树茂)等。80年代有《喜盈门》(辛显令),《帆板姑娘》(丁灿帮),《车轮滚滚》(薛寿先),《布谷催春》、《月台》、《这条河还要流下去》、《子子孙孙》、《望子成龙》、《偷来的爱》、《甜蜜的编队》(尤凤伟),《哥仨和媳妇们》、《媳妇们的心事》、《难忘的中学时光》(代路),《夜色多美好》(高思国、施义恭),《警官与侦探》(徐本夫、姜云彪),《酸辣姻缘》(董声涛),《野人》(赵永思)等。其中,《喜盈门》荣获“百花奖”、“金鸡奖”和文化部优秀影片奖等九项全国大奖,《布谷催春》获文化部优秀故事片奖。
电视文学创作 青岛电视事业起步较晚,80年代,电视文学创作开始出现。有根据小说改编的《孟春》、《夜幕下的哈尔滨》、《香玉》(任豪),有根据单口相声《金半仙》改编的《神机妙算》(雷仲谦)等。电视文学创作有《我的爸爸》(张天柱)、《楼上楼下》(冷剑)、《小店》(吉军)、《与海相处的人》(魏曙光、吉军),《梦》、《当务之急》、《雷谷蹄声》(李旭)等。其中,《夜幕下的哈尔滨》(任豪导演)由青岛电视台摄制,中央电视台曾三次播放,获全国第三届大众电视“金鹰奖”和“飞天”三等奖。 第二篇 文化艺术
第一章 文学创作
第六节 民间文学
青岛地处崂山脚下,黄海之滨,民间口头文学蕴藏丰富。建国后,青岛市文联曾多次组织文化工作者下乡采风,广泛收集民歌及民间故事,从而使民间文学大放光彩。特别是中共十一届三中全会后,民间故事的挖掘整理取得了丰硕的成果。
民歌 解放前,青岛港码头工人创作的“干到秋,穷到秋,剩下麻袋和手钩”,盐场劳工创作的“踏着桥板登盐山,一不小心命归天”,都反映了当时劳动人民的苦难生活。建国后,新民歌不断涌现。四方机车车辆厂工人创作的新民歌“干了一辈子工,想都不敢想,收了个徒弟是厂长”,被收集在全国的新民歌集中。青岛市文联在1958年组织专人收集民歌,共收集上千首,由山东人民出版社出版了《青岛民歌集》。
民间故事 以崂山故事为主。50年代中期即有《孑孓和蝌蚪》(刘思志)发表。此后,青岛市报刊时有民间故事发表。中共十一届三中全会以后,民间故事的挖掘整理工作取得了突出的成绩。1983年,由中国民间文艺出版社出版《崂山的传说》,收民间故事41篇,16万字。1984年,由山东少儿出版社出版《神奇的石门崖》,收民间故事38篇,11万字。1985年,中国民间文艺出版社出版《崂山志异》(刘思志),收民间故事130多篇,27万字;天津百花文艺出版社出版《黑二斩妖》,收民间故事58篇,17万字;山东出版社青岛分社出版《青岛民间故事选》,收民间故事30多篇,6万字。1986年,上海文艺出版社出版《崂山风物故事》,收风物故事43篇,12万字。青岛民间文学工作者收集整理的民间故事《崂山茶》、《白云洞》、《枣核儿》(刘思志),《浮山戴帽》、《崂山的传说》(张崇纲),《金马驹》、《乌龟作寿》、《孔雀的尾巴》、《解毒石》、《逢仙桥》、《擎天柱》(刘士圣),《八仙的传说》、《吕洞宾救牡丹》(徐正宇)等,分别收在山东、天津、上海等出版社和中国民间文学出版社出版的民间故事集中。其中,《崂山茶》、《白云洞》等获1979～1983年全国民间文学作品二等奖,?《解毒石》、《崂山?的传说》等获山东民间文学优秀作品奖。 第二篇 文化艺术
第一章 文学创作
第七节 外国文学翻译
外国文学翻译作品在青岛报刊上出现的很早,主要是根据英文和日文翻译的文学作品。20世纪20年代初就有外国文学见诸于报刊。但由于从事文学翻译的人少,因而在报刊上登载的外国文学不常见。
北洋Gov统治时期,一批翻译家在青岛从事翻译工作。1924年夏,冯至在青岛翻译了英国著名诗人海涅的诗歌,以后结集出版了《海涅诗选》。陈炜汉翻译了俄国作家梭鲁卜的中篇小说《古屋》。
南京国民Gov第一次统治时期,外国文学翻译有所发展。1929～1930年,先后翻译发表了小说《两个世界》(息卢译),《青湖》(杜宇译),《雪的西伯利亚》、童话《小彼得》(姜宏译)。1931年后,先后翻译发表了《织工马南传》、《西塞罗》文集(梁实秋译),卓别林著《一个丑角所见的世界》(杜宇译),莎士比亚著《李尔王》、罗伯特·伯朗宁的长诗《安特利亚·特尔·沙多》(孙大雨译),《赝币制造者》(卞之琳译),村雄本的小说《一日间》(周世超译)。梁实秋于1931～1934年开始翻译《莎士比亚全集》,1967年全部译完,并在台湾出版。
日本第二次侵占时期,由英文翻译的作品有:童话《雨丝的飘流》、《叛逆的男性》、《圣诞的礼物》(小1译),亨利福特的小说《一个能人》(岩译)。由日文翻译的作品有:小说《航空家冒险记》(鸣琴小筑译)、江修马的小说《智慧子》(稚子译)、火野韦平的小说《花与兵队》(曲传政译)。
建国后,50年代从事翻译的主要是山东大学外文系教授,有《希腊罗马神话故事集》(黄嘉音译)、《岛有乡消息》(黄嘉德译);也有零星翻译小品在报刊发表,有苏联尼·巴赛诺夫的讽刺小品《最后一根火柴》(玛嘉、马加译)、勃格丹诺夫的故事《孩子们的〈发明〉》(陆若译)发表于《青岛文艺》。六七十年代,外国文学翻译不多。80年代,特别是1984年以后,文化交流增加,外国文学翻译得以发展。翻译作品主要有:日本中篇小说《神秘的仙龙湖》、《龟子旅馆的凶宅》、《盗卖赛马情报的女人》(马述祯译),《剽窃的证明》、《难言之隐》(马龙译),《电视明星崇拜者》(张镜海译),《化石荒野》(张镜海、张大飞译),《飘零舞女》(马述祯、马龙译),长篇小说《荒诞世界》(马述祯、毕林译),《酒吧世界》(马述祯译)。以上主要是日本文学,特别是日本推理小说。欧美文学作品的翻译主要有劳伦斯的代表作《恋爱中的女人》上、下册(庄彦译),1986年时代文艺出版社出版;西德尼·谢尔顿著长篇小说《继嗣佳人》(李瑞华、杨自俭译),1986年安徽文艺出版社出版。 第二篇 文化艺术
第一章 文学创作
第八节 文学评论
建国前对于文学创作中带有普遍性问题的评论较为罕见,在一些报刊上偶有所见。1935年,周世超在《新青岛报》发表了《给青年作家》、《关于文艺》等文章。同年9月又写了长达2万字的《漫谈文艺》,文中提出:“我们固然不赞成无艺术的内容,但我们绝不赞成以艺术的技巧为目的,把艺术变成无内容的东西”。1937年,他又撰写了《试论知识的起源》。同年《青岛时报》曾有对英国著名诗人拜伦的评价文章。探讨诗歌创作的文章还有刘兰逊在《青岛时报》上发表的《读诗漫墨》。40年代有重光等人写的《诗中的杨柳》和《两年来诗坛总检讨》等文章。号嘶写的《中国文学和世界文学世界》,探讨了翻译文学中“洋八股”的问题。1947年,《青岛文艺》创刊号问世,《创刊词》明确提出了《青岛文艺》编者的文学主张。要求作家们,一、“写灵魂的东西”。“要写,就挺笔认真的写,不使作品成为应酬品,更给作品一个坚强的灵魂”。二、“写未写的东西”。“从事文艺的人们,就必致志创造,写先人所未写,说先人所未说”。三、“写大众的东西”。“文艺家的使命是:先使白话文念于老妪听懂”,“在内容上更不能忽略了大众”。创刊号发了《中西诗在情趣的比较》(朱光潜)、《书评与做人》(萧乾)等评论文章。还发表了《岛上文坛总巡礼》(石秀),对青岛出现过的文学刊物和报纸副刊作了简略的评价。《青岛文艺》改为《文艺》后,还发表了《有力的大众文学》、《大众的作家,应英勇的挺进》、《论屠格涅夫的俄罗斯先进男女典型》等文章。
建国后,在青岛市文联创办的文学刊物上及报纸副刊上常有评价文章,一方面是评论青岛市作者创作的文学作品,一方面是对创作思想的深入探讨。50年代初,青岛的文学评论曾在全国引起重大反响。1954年,山东大学中文系两名学生写了《关于〈红楼梦简论〉及其他》一文,许多报刊不予发表,在山东大学校长华岗的支持下,《文史哲》发表了这篇评论文章,引起全国重视,受到毛泽东同志的赞扬。另外,还对有关《红楼梦》的时代背景等问题进行了探讨。1955年8月华岗因受诬陷入狱。在恶劣的环境中,他仍然执笔不辍,写下了有关文学、科学和哲学方面的论著数十万字,其中《美学论要》是力作之一。五六十年代,组织了对长篇小说《渔岛怒潮》、《五月的鲜花》,诗歌《四方机车厂短歌》、《贫穷的人》、《织呀,织出共产主义春天》等的评论;组织了对童话诗《蜜蜂的故事》的讨论。在创作思想方面,许多评论文章指出:作家应端正创作态度,掌握初级阶段现实主义的创作方法,深入生活,急群众所急,想群众所想,在收集大量创作素材的基础上,创作出具有时代意义的作品,塑造出真实可信的典型人物。在创作中如何设计情节,刻画人物,运用语言等问题也都有所探讨。
中共十一届三中全会后,青岛出现了一些从事文学评论的作家。作品主要有:《试论鲁迅的散文创作》、《老舍及其作品》、《正确欣赏〈安娜·卡列尼娜〉》(曲风官),《怎么也筛不掉——读重印本〈家〉所想到的》、《谈〈民兵爆炸队〉的思想艺术》、《漫谈邱勋的儿童文学创作》、《鲁迅与〈八月的乡村〉》、《波特莱尔及其〈恶之花〉与鲁迅及其〈野草〉之比较观》(张挺),《孔乙己与文章评论》、《要人物多样化不要唯英雄化》、《论艺术典型是审美意识中介》、《典型问题系统观》、《艺术民族化现代化合论》、《艺术民族化研究中的方法论问题试探》(杨曾宪),《对〈科学形象思维〉的一点质疑》、《对〈恩格斯是怎样看待文艺真实〉一文的质疑》、《初级阶段文艺性质之我见》、《陶渊明“桃园理想”初探》、《文学的同步异步及其他》、《关于“报告小说”的美学思考》(赵夫青)等先后发表,《中国当代诗歌研究窥探》(冯国荣)由山东人民出版社出版。其中,《鲁迅与〈八月的乡村〉》、《波特莱尔及其〈恶之花〉与鲁迅及其〈野草〉之比较观》、《艺术民族化研究中的方法论问题试探》获山东省社会科学优秀成果奖。 第二篇 文化艺术
第一章 文学创作
第九节 文学期刊 文学副刊
20年代末,青岛有文学期刊和报纸文学副刊出现。各时期的文学期刊和文学副刊都不同程度地反映了时代特征,记录了青岛文学创作的演进轨迹。
文学期刊 南京国民Gov第一次统治时期,文学期刊的创办陡然兴起。《青潮》月刊,1929年9月1日创办,是青岛第一个文学期刊。第一期发表了小说《石堆前的幻梦》(庸人)、《刀柄》(王统照)、《父子》(李同愈);诗歌作品有《诗选》(杜宇)、《漫漫夜》(王玫);翻译作品有小说《两个世界》(息卢译)、童话《小彼得》(姜宏译)。第二期于1930年1月发表了小说《火城》(王统照)、《白馆》(王匠伯);诗歌有《约会》(杜宇);翻译作品有《青湖》(杜宇译)、《雪的西伯利亚》(姜宏译)等。《青潮》虽称“月刊”,两期之间却相隔了四个月之久,第二期以后便告停刊。
《汽笛》月刊,1933年春由汽笛文艺社创办。汽笛文艺社由于有青岛“左联”成员参加筹备,进步倾向比较明显。该刊发表的《两种不同的人物》(周世超),表现了对劳动人民的深切同情,以及对另一种人的鞭笞。文章说:“他们是残喘在某种势力之下,要维持他们的生活出卖劳力,在另一副面孔的宰割之下,他们得了疾病无钱可医,削减他们的生命,这是谁的罪恶”。《汽笛》创刊半年后,因汽笛文艺社主要成员被反动当局逮捕或通缉,被迫停办。
1933～1937年,青岛还创办过8种文学期刊。1933年创刊发行的有3种,即《青岛》月刊、《平民日报》月刊和不定期的《晨声》。1934年创刊发行的有2种,即山东大学文艺性校刊《刁斗》和王亚平主编的《诗歌季刊》。1935年创刊发行的有金慕陶编辑的《都市与农村》旬刊。1936年创刊发行的有《诗歌生活》月刊。1937年创刊发行的有《海声》月刊。其中,以王亚平主编的在青岛编辑、在上海印刷发行的《诗歌季刊》影响较大,是国内创办较早的大型诗歌专刊。
日本第二次侵占时期,由于日本殖民当局的高压、禁锢和迫害,文坛沉寂了4年多的时间。1942年有《发声》月刊出现,由中国留日同学会青岛分会编辑发行。同年还有歌帆主编的《华北通讯》和王晓古主编的《民族解放》两个期刊相继创办发行。《发声》、《华北通讯》、《民族解放》3个刊物,刊登了不少鼓吹“大东亚共存共荣”的文章,为日本帝国主义者张目。1943年《蔷薇》旬刊和《青春》专刊、1944年胡汉士主编的《民民民》月刊和沉迟主编的《治平》月刊创刊发行。这一时期创办的文学期刊,以《蔷薇》旬刊持续时间最久,1943年创刊,1946年停办。
南京国民Gov第二次统治时期,文坛从外国压迫下解脱出来,文学期刊的创办出版接踵不断,数量之多,前所未有。1945年首先创刊的文学期刊是海风周刊社由宁公介主编的《海风周刊》,共出了8期,接着又有《地瓜干》月刊创刊。1946～1947年,每年都有11个文学期刊创刊发行。创刊于1946年的11个文学期刊是:《大都市》周刊,由吕仲起主编,创刊于1月。《建国周刊》,由吕鸣九主编,创刊于1月。《中兴周刊》,由孔昌熙主编,创刊于1月。《海风周刊》,创刊于7月。《荒土半月刊》,由张咸初主编,创刊于8月1日。《民声月报》,由刘燕及、张子明主编,创刊于8月。《小朋友十日刊》,由王文起、聂希文主编,创刊于10月。《青岛》月刊,由青岛杂志社毛迪、王端、高雄、张咸初编辑,创刊于10月。《岛声》月刊,由艾茹、黄辰廷主编,创刊于12月。《新血轮》月刊,由朱之凌等编,创刊于12月。《时代生活周刊》,由时代生活周刊社编。创刊于1947年的11个文学期刊是:《青岛文艺》,从第二期起改为《文艺》,由刘燕及主编,创刊于1月。《海声》月刊,由青岛海声月刊社编,创刊于3月。《艺友》半月刊,创刊于4月。《大华》半月刊,创刊于6月。《劳山》月刊,劳山月刊社编,创刊于6月。《大青岛》月刊,由大青岛月刊社编,创刊于8月。《青声》月刊,由青声月刊社芮麟主编。《文衡月刊》,由张伯儒主编。《星星》月刊,由星星月刊社编。《星野》月刊,由星野月刊社编。《岛上文艺》月刊,由岛上文艺月刊社编。1948年9月,由华鼎主编的《青岛月刊》也创刊发行。
这一时期出现的文学期刊虽多,但刊期不长,有些出了三五期后就停刊,有的创刊后便无踪迹。这些文学期刊中,较为出色的是《小朋友十日刊》,共出了44期。《小朋友十日刊》是在中共上海学委擎天柱吴学谦、单基意的指示下,由中共青岛地下党员王文起、聂希文等创办的,社址在沧口路。宗旨是以中小学生为对象,通过儿童文学作品向读者进行爱国主义教育和团结友爱的道德教育,引导他们努力学习科学文化知识,立志为社会服务。1946年10月出版了创刊号,图文并茂,套色印刷。1～4期是四开小报形式。第5期以后,改为16开32页码的装订本。发行量由开始的4 000份增加到7 000份。发行地区由青岛市区逐渐扩大到胶县和潍坊,受到了读者的青睐。收到的稿件也日益增多,除了创办时特约的撰稿人以外,又在读者中发展了60多名通讯员。《小朋友十日刊》的内容,除了有适合少年儿童阅读的文化科学知识以外,还连载了贺敬之的《野小鬼》和《金日成将军的故事》。1942年曾在解放区担任过教员的聂希文,以他的亲身经历和感受写了中篇小说《旅长》在刊物上连载。这些描写解放区军民抗日斗争和学习生活的作品,在读者中产生了较大的反响。有的写信给编辑部,表示对国民党当局的不满和对解放区的向往。 《青岛文艺》及后来的《文艺》亦有较大社会影响。1946年10月,刘燕及以“青岛文艺社”的名义创办《青岛文艺》,向国内文艺界著名作家诗人画家约稿,得到了大力支持。美术界国画大师徐悲鸿寄来了题词:“尊德性道学问,致广大尽精微,极高明道中庸”,他还复信热情鼓励刘燕及。著名作家王统照、诗人臧克家、李白风、臧云远也分别寄来了题词和诗作。1947年元旦后,《青岛文艺》创刊号问世,刊登的文章中有六篇是出自国内文艺界名家之手。他们是美学家朱光潜、作家萧乾、音乐家王云阶、文学翻译家孙用、文学评论家何家槐。1947年5月到1948年9月出刊五期。另外还出版了《文艺诗歌专号》、《杂志》联合刊、《文坛》月刊先锋号等。《青岛文艺》除了发表著名作家诗人的作品外,还开辟了《青岛青年作家集体试笔》的专栏,发表青年作者的作品。由于许多作品有明显的进步倾向,便受到了青岛反动当局的压制和迫害。1948年青岛社会局带法警捣毁了青岛文艺社、查封了编辑部,刘燕及被迫离开青岛去南京。1948年9月,刘燕及在南京又以“青岛文艺社”的名义出版了《文艺》,成为终刊号。
建国后,1952年1月,由青岛市文联筹备委员会主编的《青岛文艺》(原为《工人文艺》)创刊,至1956年11月终刊,出刊了395期。1959年由青岛市文艺界联合会创办了《海鸥》文学期刊,先为半月刊,后为月刊,1960年底停刊。1973年2月,恢复出版,定为《青岛文艺》,1979年复为《海鸥》,1985年改为《海洋文学》,1986年又恢复《海鸥》名称。至1986年,共出版了103期。 报纸文学副刊 20年代末,青岛创办的《青岛快报》即有文学副刊,刊名为《小钢炮》。此后,在作家王统照的支持下,杜宇创办了文学性4开小报《青痕》,共出了4期。30年代后,主要报纸有《青岛时报》、《青岛民报》、《青岛晨报》、《民国日报》、《胶济日报》、《工商日报》等。《青岛时报》发行量最大,创刊后办的文学副刊比较多。其中诗歌专刊《诗》、小说专刊《潮》、评论专刊《论》、童话专刊《蚀》,这四种专刊都由青岛跨学校的文学社团“涛社”编辑。以后又有刊名为《春光》的副刊和李斐主编的副刊《明天》等。中国诗歌社青岛分社的成员沈旭和袁勃1935年也曾为《青岛时报》编辑《诗歌周刊》等副刊。北平、天津、上海的诗人都有诗稿寄来发表,是一个影响较大的诗歌专刊。《青岛晨报》是一家较小的报纸。作家肖军于1934年来青后,在《青岛晨报》编辑副刊,他曾约当时在市立中学求学的李普和黄宗江一同编辑一个名为《黄金时代》的副刊。黄宗江还编了一个多幕剧《光明的未来》,在《黄金时代》上连载。《民国日报》是国民党青岛地方组织的机关报。作家吴伯箫曾任副刊编辑。1931年“九·一八”事变后,吴伯箫写了《黑将军挥泪退克山》一文,在副刊上发表,表示义愤。青岛《平民报》办了《平民乐园》,《工商日报》、《胶济日报》都办了文学副刊如《荒浪》等。在这一时期的报纸文学副刊中,以《青岛民报》的副刊最为活跃,持续的时间长,质量高,受到读者欢迎。《青岛民报》创刊于1930年2月1日,中共地下党员姜宏、于黑丁、刘西蒙、孟超担任副刊编辑。1930年副刊的刊名有《夜泊》、《白浪》、《海啸》等,曾连载长篇小说《西山的故事》。1931年副刊的刊名有《尼罗》、《一流》、《一燕》。1932年田仲济编辑的副刊刊名是《处女地》和《野光》,还有诗专刊《南风》。1933年副刊的刊名是《汽笛》,1934年副刊的刊名是《每周文艺》,1935年副刊的刊名有《避暑录话》,还有《新诗歌》周刊。1936年副刊的刊名有《新地》等。
1935年7月14日,《青岛民报》副刊《避暑录话》创刊,每周一期,共出刊10期,到同年9月15日结束,是当时全国报纸副刊中影响最大的一个。《避暑录话》的创办人有王余杞、王统照、王亚平、老舍、李同愈、吴伯箫、孟超、洪深、赵少侯、杜宇、臧克家、刘西蒙等12人,他们又是主要撰稿人。创刊词由洪深撰写,结束语由老舍执笔。10期《避暑录话》共发表散文、杂文、游记、故事、诗歌等67篇。创刊号问世后立即受到读者欢迎,远及香港、四川的读者亦来函订阅。停刊后,又将10期装订成册,在青岛、天津、上海、北平、济南、绥远、太原等地出售。
日本第二次侵占时期,青岛只有两家中文报纸,即《青岛新民报》和《大青岛报》。《青岛新民报》的副刊刊名为《新声》,《大青岛报》的副刊刊名是《青潮》。两家报纸合并后,副刊的刊名为《新潮》。两报副刊发表了大量杂文,称颂侵略有理,宣传“亲日”、“大东亚共荣”,侮骂抗日军民。副刊上连载小说《劫后余生》,赤裸裸地宣称“日本军队来了”,使老百姓“重见天日”。不仅内容反动,而且质量低劣粗俗。除此以外,《青岛新民报》连载了王度庐等人的武侠小说。日本投降后,报纸停办。这时期还创办了两种日文报纸,名为《青岛兴亚日报》和《青岛新报》。《青岛新报》在1940年以后连载过《明天的建设》(仲木真一)、《空中的不死鸟》(秋永芳郎)两篇小说,还连载了戏剧《太国记》(大岛白贺)。
南京国民Gov第二次统治时期,《民言报》、《公言报》、《军民日报》、《青岛公报》、《民众日报》、《青报》、《力报》、《大民晚报》先后创刊,《青岛时报》和《青岛民报》也复刊,各报都办了文学性副刊。《民言报》办的副刊刊名有《民言副刊》、《艺文》、《潮音》,《公言报》副刊的刊名为《黎明》,《军民日报》副刊的刊名为《前哨》,《青岛公报》副刊的刊名为《新青岛》,《民众日报》副刊的刊名为《前哨》,《青报》副刊的刊名为《青春》,《青岛时报》副刊刊名为《青光》和《海歌诗刊》。
在这一时期出现的报纸副刊中,《民言报》的副刊《潮音》质量较好,由王统照主编。《潮音》于1945年12月19日创刊,每周三期,1946年2月24日停刊,共出29期。每期发稿5 000字左右。《潮音》发表有中华全国文艺界抗敌协会《为庆祝胜利告国人电》、《慰问上海文艺界书》,以及郑振铎、郭绍虞、丰子恺、徐永玉等作家的作品。王统照在创刊号上发表了《前奏》、《忆老舍》等作品。
青岛解放后,首先创办的是《胶东日报》,不久更名为《青岛日报》。其次是《工人日报》。这两家日报都有文艺副刊。《青岛日报》的文艺副刊曾多次更名。50年代初市文联筹委会和报社联合开辟了文学副刊专栏,不定期刊出。1957年联合开辟了《海鸥》文艺副刊专栏(整版),共刊出60期。“文化大革命”中,《海鸥》作为不定期副刊。80年代,副刊刊名为《琴岛》,是综合性副刊,除发表小说、散文、杂文、诗歌等文学性文章外,还发表其他文章。《工人日报》的文学副刊多发表工人业余作者的文章。 第二篇 文化艺术
第二章 戏剧曲艺
第一节 话 剧
青岛的话剧活动,发端于20世纪20年代末。1928年春天,光明剧社成立,这是青岛市第一个话剧团体。光明剧社仅排练了《卞昆冈》一剧,只演了一场,影响不大。
进入30年代,话剧活动逐渐兴起。1932年春,由中共山东大学(原青岛大学)地下组织发起组织了海鸥剧社,排练了《月亮东升》和《工厂夜景》两个独幕话剧,并在山东大学小礼堂演出,引起了社会反响,上海“左联”机关刊物《文艺新闻》以《预报了暴风雨的海鸥》为题,报道了青岛海鸥剧社的活动。同年,海鸥剧社还排演了《暴风雨中的七个女性》、《乱钟》、《S?O?S》、《婴儿的杀害》、《饥饿线上》等进步话剧,先后在山东大学和青岛大舞台(亦称新舞台,今永安大戏院)演出。由于反动当局的镇压和破坏,海鸥剧社擎天柱和骨干有的被迫离开青岛,有的被捕,1933年夏剧社停止活动。30年代在青岛上演的话剧还有《门外的孩子》、《雨后》(王宗江主演,1933年),《上海阔小姐》、《电影女明星》、《杨乃武》、《雍正篡位》等(上海协社话剧团,1935年7月公演)。由《青岛民报》编辑孟超倡议,组织排练和演出了曹禺名剧《日出》(1937年7月8日公演)。
日本第二次侵占时期,话剧活动停顿了三四年。1941年,青岛话剧爱好者自发组织了青岛剧社,排练了田汉1921年创作的《咖啡店之一夜》、丁西林1923年创作的《一只马蜂》。1942年1月17日在青岛市民礼堂(今市南区礼堂)公演后,观众反映强烈。同年3月7日,青岛剧社演出了曹禺名剧《雷雨》,亦引起轰动。日本侵占末期,1944年8月在中共青岛地下组织的直接领导下,成立了群星剧团,这是中共青岛地下组织领导的第二个话剧团,排演了《淮上的悲剧》、《咖啡店之一夜》等剧。
南京国民Gov第二次统治时期,青岛话剧活动发展很快,成立剧团多,演出剧目多,特别是青岛作者(石玺)创作的戏剧作品《大地狼烟》第一次搬上了青岛舞台。群星剧团作为青岛话剧界演出最多、影响最大的业余剧团继续活动;还成立了20余个话剧团体,主要有松山剧团(1945年9月)、莞菁话剧团(1945年底)、奥凯(OK)剧社(1946年)、大华剧社(1946年)、一鸣剧社(1946年6月2日)、海歌剧社(1946年12月7日)、建国剧社(1946年12月20日)、大地剧社(1946年12月30日)、青青剧社(1947年)、方生剧社(1948年冬);还有山东剧社、青岛剧社、中纺剧团以及属国民党青岛市执委领导的青年剧社、属三青团青岛分部领导的青年剧社。
以群星剧团为骨干,先后演出了《深渊》(又名十八年)、《钗头凤》、《野玫瑰》、《大地狼烟》、《结婚进行曲》、《升官图》等,特别是排练和演出了一批名剧,有吴祖光的《捉鬼传》,曹禺的《雷雨》,郭沫若的《孔雀胆》、《棠棣之花》、《天国春秋》,老舍的《国家之上》,夏衍的《雒难草》,陈白尘的《岁寒图》,欧阳予倩的《桃花扇》等。
青岛解放后,原有的话剧社团自行解体,话剧演出一度消沉。1956年5月6日,青岛市话剧团正式成立,这是青岛市第一个专业话剧团,有50多名演员,大部分来自中国青年艺术剧院。同年秋,共青团青岛市委组织成立了青年艺术团,下设话剧队,组织排练演出活动,先后排练了独幕剧《一个未发表的剧本》、多幕剧《无名英雄》、《吴运铎》、《吉星高照》等。
青岛市话剧团的建立,使青岛市的话剧演出水平大为提高。建团时即推出独幕剧专场,公演了《刘莲英》、《照像那天》、《新局长来到之前》、《保卫干事》,同时还公演了大型话剧《幸福》、苏联话剧《他的朋友们》。至1966年,青岛市话剧团先后排练演出了多幕剧《双婚记》、《无名英雄》、《桃花扇》、《布谷鸟又叫了》、《百丑图》、《青春之歌》、《海滨激战》、《红色的风暴》、《刘介梅》、《敢想敢做的人》、《无名岛》、《降龙伏虎》、《饮水思源》、《渔家悲欢》、《三八红旗手》、《记忆犹新》、《红岩》、《皆大欢喜》、《霓虹灯下的哨兵》、《渔人之家》等共40个,独幕剧《刘莲英》、《住洋房受洋罪》、《王三》、《柜台》等共27个。其中,青岛市话剧团王命夫创作的《敢想敢做的人》,1958年曾进京公演,中央及文化部等领导安子文、习仲勋、罗瑞卿、康克清、张鼎丞、谢觉哉、王震等观看了演出,给予高度评价。1960年起先后到天津、上海、杭州、西安、兰州等90个城市公演,历时两年多,演出1 000余场,创全国话剧连续演出场次最高纪录。《柜台》(高思国)参加了1964年3月在上海举办的华东话剧会演,1964年4月中旬调到北京汇报演出,周恩来总理、朱德委员长、陈毅副总理、郭沫若副委员长等观看了演出,并与演职员合影留念。
“文化大革命”初期,文艺界遭受冲击。1968年青岛话剧团被撤销,至1970年恢复建制。此后,剧团排演了一批剧目,有《槐树庄》、《南征北战》、《风华正茂》、《码头风云》、《枫树湾》等。
“文化大革命”结束后,特别是中共十一届三中全会以后,青岛话剧团的演出和创作进入了一个新的繁荣时期。上演的话剧有:《万水千山》、《枫叶红了的时候》、《于无声处》、《雷雨》、《陈毅出山》、《高山下的花环》、《希腊棺材之谜》、《哥仨和媳妇们》、《春暖人心》、《猎狼》、《飞吧,海燕》等。其中,青岛作者创作的《猎狼》(王信敏等),1980～1981年共演200多场;《哥仨和媳妇们》(代路),1982～1983年共演400多场,仅北京即连演120多场;《飞吧,海燕》(代路),1986年3月应文化部邀请赴京演出。该剧在山东省、上海、北京等地演出了230多场,荣获国家第四届“梅花奖”,也是山东省荣获的第一个“梅花奖”。 第二篇 文化艺术
第二章 戏剧曲艺
第一节 话 剧
青岛市话剧团创作剧目一览表
[font=宋体](1958～1985年)[/font] [table][tr][td=1,1,50][font=宋体]年别[/font][/td][td=1,1,230][font=宋体]剧目[/font][/td][td=1,1,144][font=宋体]作者[/font][/td][/tr][tr][td=1,1,50][font=宋体]1958[/font][/td][td=1,1,230][font=宋体]《住洋房受洋罪》(独幕)[/font][/td][td=1,1,144][font=宋体]王命夫[/font][/td][/tr][tr][td=1,1,50][font=宋体]/[/font][/td][td=1,1,230][font=宋体]《敢想敢做的人》(多幕)[/font][/td][td=1,1,144][font=宋体]王命夫[/font][/td][/tr][tr][td=1,1,50][font=宋体]1959 [/font][/td][td=1,1,230][font=宋体]《饮水思源》(多幕)[/font][/td][td=1,1,144][font=宋体]王命夫[/font][/td][/tr][tr][td=1,1,50][font=宋体]/[/font][/td][td=1,1,230][font=宋体]《渔家悲欢》(多幕)[/font][/td][td=1,1,144][font=宋体]任豪、王敬一[/font][/td][/tr][tr][td=1,1,50][font=宋体]/[/font][/td][td=1,1,230][font=宋体]《皆大欢喜》(多幕)[/font][/td][td=1,1,144][font=宋体]王命夫[/font][/td][/tr][tr][td=1,1,50][font=宋体]1960 [/font][/td][td=1,1,230][font=宋体]《三八红旗手》(多幕)[/font][/td][td=1,1,144][font=宋体]王命夫[/font][/td][/tr][tr][td=1,1,50][font=宋体]/[/font][/td][td=1,1,230][font=宋体]《九龙涧》(多幕)[/font][/td][td=1,1,144][font=宋体]何全、李振声等[/font][/td][/tr][tr][td=1,1,50][font=宋体]/[/font][/td][td=1,1,230][font=宋体]《共产主义风格万岁》(多幕)[/font][/td][td=1,1,144][font=宋体]任豪、钱明[/font][/td][/tr][tr][td=1,1,50][font=宋体]1962[/font][/td][td=1,1,230][font=宋体]《红岩》(多幕)[/font][/td][td=1,1,144][font=宋体]黄中敬[/font][/td][/tr][tr][td=1,1,50][font=宋体]1963 [/font][/td][td=1,1,230][font=宋体]《雷锋颂》(多幕)[/font][/td][td=1,1,144][font=宋体]任豪、董骥、黄中敬[/font][/td][/tr][tr][td=1,1,50][font=宋体]/[/font][/td][td=1,1,230][font=宋体]《有这么一家人》(多幕)[/font][/td][td=1,1,144][font=宋体]王命夫、任豪、杜士俊[/font][/td][/tr][tr][td=1,1,50][font=宋体]1965[/font][/td][td=1,1,230][font=宋体]《母女俩》(独幕)[/font][/td][td=1,1,144][font=宋体]郭殿昌[/font][/td][/tr][tr][td=1,1,50][font=宋体]/[/font][/td][td=1,1,230][font=宋体]《剥削有罪》(多幕)[/font][/td][td=1,1,144][font=宋体]董骥等[/font][/td][/tr][tr][td=1,1,50][font=宋体]1971[/font][/td][td=1,1,230][font=宋体]《码头风云》(多幕)[/font][/td][td=1,1,144][font=宋体]任豪、王信敏、吉军、杨玉清、王天云[/font][/td][/tr][tr][td=1,1,50][font=宋体]1974[/font][/td][td=1,1,230][font=宋体]《理发员》(独幕)[/font][/td][td=1,1,144][font=宋体]钱明[/font][/td][/tr][tr][td=1,1,50][font=宋体]1976[/font][/td][td=1,1,230][font=宋体]《常青颂》(多幕)[/font][/td][td=1,1,144][font=宋体]代路[/font][/td][/tr][tr][td=1,1,50][font=宋体]1978[/font][/td][td=1,1,230][font=宋体]《舞台》(多幕)[/font][/td][td=1,1,144][font=宋体]钱明、吉军[/font][/td][/tr][tr][td=1,1,50][font=宋体]1981[/font][/td][td=1,1,230][font=宋体]《春暖人心》(多幕)[/font][/td][td=1,1,144][font=宋体]郭殿昌、任新田[/font][/td][/tr][tr][td=1,1,50][font=宋体]/[/font][/td][td=1,1,230][font=宋体]《哥仨和媳妇们》(多幕)[/font][/td][td=1,1,144][font=宋体]代路[/font][/td][/tr][tr][td=1,1,50][font=宋体]1983[/font][/td][td=1,1,230][font=宋体]《认亲》(多幕)[/font][/td][td=1,1,144][font=宋体]董骥[/font][/td][/tr][tr][td=1,1,50][font=宋体]1983[/font][/td][td=1,1,230][font=宋体]《爱的暖流》(多幕)[/font][/td][td=1,1,144][font=宋体]杜士俊[/font][/td][/tr][tr][td=1,1,50][font=宋体]1984[/font][/td][td=1,1,230][font=宋体]《独门小院》(多幕)[/font][/td][td=1,1,144][font=宋体]郭殿昌、任新田[/font][/td][/tr][tr][td=1,1,50][font=宋体]1985[/font][/td][td=1,1,230][font=宋体]《飞吧,海燕》(多幕)[/font][/td][td=1,1,144][font=宋体]代路[/font][/td][/tr][/table] 第二篇 文化艺术
第二章 戏剧曲艺
第二节 歌 剧
青岛解放后,新歌剧进入了青岛的戏剧舞台。胶东文协文工团进入青岛后,在青岛影剧院公演了新歌剧《农奴戟》、《三世仇》,参加解放青岛战斗的部队文工团也在中国影剧院演出了《三世仇》、《赤叶河》等剧目。歌剧在青岛发展,是1960年青岛市歌舞团成立后。排练了大型歌剧《柯山红日》,邀请该剧编剧陈其通到青岛指导。《柯山红日》公演后,又陆续排练演出了大型歌剧《刘三姐》、《刘胡兰》、《江姐》、《货郎与小姐》、《夺印》、《农奴戟》、《红霞》、《两代人》、《小二黑结婚》、《刘四姐》、《红松店》等。1962～1963年,《柯山红日》、《货郎与小姐》两剧曾赴江苏、安徽两省演出。
“文化大革命”时期,青岛市歌舞团改名为青岛市文工团。1968年,全市各文艺团体合并组成东方歌舞团。1969年东方歌舞团解散,恢复青岛市文工团。1970年,文工团吸收了73名新学员,全团180人。
“文化大革命”结束后,青岛市文工团于1979年复名为青岛市歌舞团,一度被禁锢的歌剧《江姐》、《货郎与小姐》、《小二黑结婚》等重现于舞台。编创人员积极创作和改编,戏剧舞台上涌现了9部大型歌剧,即《沂蒙颂》(牟青华、哈瀛康、高元美改编,段存洲、于振洲、汪宝卿作曲)、《大地生辉》(王信敏、牟青华、哈瀛康编剧,汪宝卿、于振洲等作曲)、《泪血樱花》(董兆千、韩明新、李志岐、唐学恕改编,段存洲、汪宝卿、于振洲作曲)、《黎明激战》(王信敏编剧,汪宝卿作曲)、《烈火》(王信敏编剧,段存洲等作曲)、《三约湖心亭》(董兆千编剧,段存洲、熊辉等作曲)、《太平间里的笑声》(王悦俭编剧)、《罗密欧,朱丽叶和眼镜》(牟青华、金慨夫编剧,熊辉、李宏茂作曲)、《爱情回旋曲》(王信敏、纪宇编剧,段存洲作曲)、《搭错车》(牟青华改编,于振洲、宫振邦作曲)。
青岛市歌舞团的演出,60年代以歌剧为主、70年代以舞剧为主、80年代则歌舞并重。足迹遍及山东、山西、河南、河北、安徽、江苏、浙江、广东、湖南、湖北、辽宁、吉林等十几个省几十个大中城市。除了到各地演出外,还为越南人民的领袖胡志明、阿尔巴尼亚部长会议主席谢胡、柬埔寨国家元首西哈努克亲王及宾努亲王、安提瓜和巴布达总理维尔·康沃尔·伯德、朝鲜国防部长吴振宇等作专场演出,为抵青岛的党和国家擎天柱叶剑英、徐向前、乌兰夫等进行汇报演出。
随着对外开放的发展、国际文化交流的增加,1981年青岛市歌舞团演员随青岛市人民友好代表团赴日本下关市进行访问演出;1985年11月21日,歌舞团演员组成艺术小组,随青岛市友好代表团赴墨西哥访问,参加了“中国之船”博览会揭幕仪式、“中国之船”女皇加冕仪式和“青岛街”命名仪式,并进行演出。 第二篇 文化艺术
第二章 戏剧曲艺
第三节 京 剧
表演艺术家在青岛 20世纪20年代,京剧就活跃在青岛戏剧舞台上。国内京剧界的生、旦、净、末、丑各个行当的代表人物,都曾在不同时期来青岛献艺。1927年春,京剧界著名演员梅兰芳、荀慧生、尚小云、杨小楼、余叔岩、于连泉、程继仙等来到青岛,这是京剧名伶在青岛的一次盛会。他们在各个京剧团体都是领衔主演,来青岛“大舞台”(今永安大戏院)同台演出,在京剧界罕见。当时“大舞台”不久建成,可容纳3 000观众。共演出3场,场场爆满。1933年,梅兰芳、余叔岩、尚小云、马连良又先后来青演出。1938年,吴素秋与袁世海来青岛演出《霸王别姬》等剧目。四大名旦之一的程砚秋,1940年率团来青岛演出程派名剧《锁麟囊》、《荒山泪》等剧目。以后他又数次来青公演,与青岛的京剧票友交往,传授程派剧目。1943年,马连良、袁世海、张君秋、叶盛兰、杨宝森、李少春、裘盛戎也相继来青岛演出。1945年抗日战争胜利时,四大坤旦之一的童芷苓正在青岛演出。为庆祝胜利,她和青岛的票友共同排练了《三堂会审》,分别在青岛影剧院、永安戏院、兰山路礼堂公演3场,和青岛人民一起庆祝胜利。
剧团剧目 青岛解放前,没有专业京剧团,有以专业京剧演员为主的戏班。华乐戏院、大舞台、光陆戏院等均建有自己的戏班。
青岛解放后,胶东文协胜利剧团第二演剧队的一个分队进入青岛,并筹建京剧团体。初为青岛文联筹委会属下的京剧队,后扩展为青岛文联筹委会京剧团。1952年春,该团转归市文教局领导,称青岛京剧团,同年秋改称青岛市京剧团。建团后演出剧目是《黄巢》、《棠棣之花》。此后编演了《闯王进京》、《九件衣》。抗美援朝战争爆发后,又编演了《豺狼行》、《木兰从军》。为配合镇反运动和宣传婚姻法的颁行,先后创作演出了《血泪控诉九宫道》、洋琴戏形式的《梁山伯与祝英台》及评剧形式的《小女婿》。还演出了《江汉渔歌》、《河伯娶妇》、《孟姜女》、《梁祝哀史》等新编剧目。
1952年6月,驻青岛海军前哨京剧团撤销,其主要演员10余人参加了青岛市京剧团,使演员阵容壮大。1952～1953年,演出逐渐转入剧场,在坚持上演新编历史剧的同时,又以合作演出的形式先后与国内著名京剧表演艺术家徐东明、徐东来、言慧珠、程砚秋、马连良领衔的小组、剧团同台演出。1955年1月,言派艺术创始人言菊朋之长子、师承马连良多年的言少朋参加京剧团。3月,在旅大市首演《屈原》,共演出六场,场场爆满。改编的《炼印》亦获成功。上演的《十老安刘》、《春秋笔》、《四进士》、《猎虎记》、《野猪林》及《三打祝家庄》等剧目受到群众欢迎。
1956年5月,青岛市京剧团以改编的《十五贯》和《挑滑车》、《樊江关》参加山东省第一届戏曲会演,言少朋、韩小楼双获演员表演一等奖,8人获二、三等奖。同年还排练了《春香传》、《文天祥》、《史可法》和《铸剑》等戏。1958年,青岛市京剧团赴内蒙古演出,排练的主要剧目有《田单破燕》、《三家福》、《白毛女》、《红色卫星闹天空》(言少朋改编),《刘介梅》(唐效齐、田葆成改编),《红色风暴》、《苦菜花》、《红旗谱》(唐效齐改编),《方志敏》(唐效齐编剧),《赵氏孤儿》、《薛刚闹花灯》(言少朋、董春伯整理编排)。1959年1月,青岛市京剧团进京演出,在周恩来总理的关怀下,演出了言派名剧《卧龙吊孝》、《让徐州》,使绝响于京剧舞台10余年的言派艺术得到复苏重振。由于周恩来总理对言派艺术的继承流传极为关切,青岛市京剧团选定《徐策跑城》(麒派戏,董春伯主演)、《让徐州》(言派名剧,张少楼主演)、《破洪州》(梅兰芳弟子张春秋主演)和言派名剧《卧龙吊孝》(言少朋主演)进中南海演出,得到中央领导的一致赞扬。《人民日报》发表了题为《可喜言派有后》的文章,使言派艺术大振,在首都剧坛和全国各地引起了热烈反响。1959年10月,在济南为毛泽东主席汇报演出了言派戏专场,陪同观看的有王稼祥以及舒同等山东省委负责同志。演出后,毛泽东主席亲切接见了演职员。此外,剧团还在上海、苏州等城市向刘少奇、邓小平、陈毅、贺龙等中央领导同志分别作了专场汇报演出。1959年向国庆十周年献礼的剧目有言派戏《伍子胥》、《桑园寄子》、《汾河湾》、《义责王魁》、《昭君出塞》、《一箭仇》。截至1962年初,共挖掘《吞吴恨》、《上天宫》等近20出言派戏,并以创新的言派唱腔排演了神话剧《宝莲灯》、新编历史剧《卧薪尝胆》(剧团编创组编剧)和《太白闹朝》(李福顺编剧)等。1963年,根据曲波的长篇小说改编了同名京剧《桥隆飚》(唐效齐编剧),这是青岛京剧团创作排练京剧现代戏的开端。该剧参加了山东省现代戏创作会演,获得好评。继《桥隆飚》之后,又排演了《碧血红岩》(李师斌改编)、《会计姑娘》(田葆成改编)和向北京京剧团学习的《芦荡火种》、向云南学习的《黛?》等。1964年5月,剧团一部分演员调省参加现代剧《红嫂》的排练。7月,周恩来总理在首都剧场看了《红嫂》。毛泽东主席1964年8月12日在北戴河观看了《红嫂》的汇报演出,接见了全体演职员并和大家合影留念,对《红嫂》一剧作了进一步加工提高的具体指示:“经艺术加工后达到玲珑透剔,作为一个保留剧目”。
“文化大革命”期间,青岛市京剧团排演了《红灯记》、《智取威虎山》、《沙家浜》、《杜鹃山》、《龙江颂》、《敌后烽火》、《盘石湾》等剧目。
“文化大革命”结束后,青岛市京剧团坚持排练京剧现代戏。1977年9月9日纪念毛泽东主席逝世一周年时,演出了歌颂杨开慧烈士的《蝶恋花》,演100余场,场场满座。
中共十一届三中全会以后,青岛市京剧团重新排练了《桥隆飚》、《方志敏》,移植演出了《金色的教鞭》、《杨三姐告状》、《可爱的中国》等;并整理重排了近100出传统戏和新编历史剧,在青岛市和外地巡回公演,赢得了上海、南京、天津、大连等地观众的好评。
在改革开放的新形势下,国际文化交流日趋活跃。1986年11月30日,青岛市京剧团排练了传统剧目《十八罗汉斗悟空》,应日本关西电视台之邀,赴日本公演,在世界宇宙大厅,2万多观众观看了演出,关西电视台向全日本转播了演出实况,为中日文化交流做出了贡献。 第二篇 文化艺术
第二章 戏剧曲艺
第四节 吕 剧
吕剧是山东地方戏具有代表性的剧种。是由流行于山东各地的“洋琴戏”演化而来,从洋琴戏到吕剧的转化始于50年代初期。1950年4月,青岛文联筹委会文工团成立,排练演出了洋琴戏《小二黑结婚》。在排练过程中突破了洋琴戏中的表演程式,吸收了新歌剧的表演方法,对洋琴戏的唱腔、伴奏乐器等方面都有改革。1951年,文工团又排练演出了洋琴戏《一贯害人道》。1952年青岛市文联筹委会文工团大部分人员调至济南,对洋琴戏的改革继续进行探索。洋琴戏《小二黑结婚》实际成为青岛地区吕剧的萌芽。
1954年,山东省吕剧团首次来青岛公演。这一新生的剧种以朴素的山东地方色彩,委婉的唱腔,生动的表演受到观众的欢迎并迅速流传。中国人民银行青岛市分行、青岛纺织机械厂等单位相继建立了业余吕剧团,排演了《小借年》、《井台会》、《庵堂认母》等一批小戏,扩大了吕剧的影响。1957年后,市工人文化宫、各区文化馆先后成立了业余吕剧团,排演了《龙凤面》、《朝阳沟》、《魏隆民》等大中型剧目。1958年成立的青岛市艺术学校开设了吕剧课,培养吕剧专业人才,为建立专业剧团打下了基础。
1959年底,筹建青岛吕剧团,组成了61人的班子,排练了根据同名歌剧改编的大型革命历史剧《春雷》,于1960年“五一”国际劳动节,在青岛影剧院举行了建团大会,公演了《春雷》。建团后,创作的剧目有:《女货郎》、《双探亲》(毕宏川),《不宜动工》(钟昭栋),《抓关键》、《神秘包裹》、《饲养场的春天》(魏文声);改编的剧目有:《雷雨》、《文成公主》、《杜鹃山》、《孔雀胆》、《雷锋》、《年轻的一代》等。其中,根据郭沫若同名话剧改编的《孔雀胆》、大型古装戏《文成公主》、《小忽雷》、《意中缘》,折子戏《拾玉镯》、《喝面叶》、《狮子楼》、《小姑贤》,以及青岛市吕剧团创作的《不宜动土》等大小剧目100多个,在青岛市和外地演出,受到欢迎和赞扬。
“文化大革命”时期,青岛吕剧团于1968年11月撤销,1970年1月恢复建制。这时期创作的剧目有:《红炉新颜》(蔺永钓、姜琦)、《支农新歌》(魏文声)、《山花》(钟昭栋)、《桃源河畔》(王信敏等)。
“文化大革命”结束后,特别是中共十一届三中全会以后,剧团的演出和剧本创作都出现了新局面。1977年演出了《李二嫂改嫁》,分两队演出,一日数场,连演数月,场场爆满。到大连、上海等城市演出也受到普遍欢迎。创作和改编的剧目有《龙湾岛》(钟昭栋等)、《此恨绵绵》(赵象?等)、《张王李赵》(赵象?)、《张海迪》(周先佩等)、《三凤求凰》(魏文声等)。其中,大型吕剧《此恨绵绵》和《张王李赵》,先后获山东省和全国优秀剧本奖。 第二篇 文化艺术
第二章 戏剧曲艺
第五节 茂 腔
清康熙年间,茂腔作为一种演唱形式出现于潍坊、高密、胶县一带,200多年的发展史中,曾叫过不少名字,有“肘鼓子”、“周姑子”、“轴棍子”、“正歌子”等,发展到后期被称为“本肘鼓”、“冒肘鼓”、“茂肘鼓”等。最初,在城乡活动只有一个人挨门演唱,艺人们称这种形式为“唱门子”,后发展到“撂地”演出,艺人们在集市广场或街旁道边设点演出,吸引众人前来围观。到20世纪初,在演唱形式上有了突破性发展,出现了戏班,从单纯的演唱向代言体的戏剧过渡,演出场地上有剧中人物出现,从一个演员扮演几个角色发展到一个演员扮演一个角色,并且有了简单的化装,这是茂腔发展为地方戏的雏形。
1910年,昌潍地区的茂肘鼓艺人进入青岛演出。1920年,茂肘鼓戏班“顺和班”在青岛演出和活动。进入20年代以后,京剧、河北梆子等地方剧种开始进入青岛。茂肘鼓艺人为在竞争中求生存,一方面保持自己的风格和特点,一方面吸收其他地方戏的长处,在艺术上有了长足的进步,作为一个地方戏剧种已经更加完备。1940年在青岛小鲍岛一带活动的“宿家班”已经有了花旦、青衣、大生、娃娃生、武生等行当,有了服装、道具。1942年,“宿家班”曾到东北的一些城市演出。在青岛,茂肘鼓艺人主要在街头广场“撂地”卖艺。青岛解放前夕,茂肘鼓濒临消亡。
青岛解放后,人民Gov对茂肘鼓进行抢救,将流散的艺人组织起来学习,并将茂肘鼓正式定名为“茂腔”。1950年2月、8月分别成立青岛市金光茂腔剧团和青岛市光明茂腔剧团。金光茂腔剧团是以茂肘鼓艺人宿艳琴、曾金凤、王凤松、曾子明等人为主组成。建团后改编排演了《兰桥会》,在青岛光陆戏院首次演出,连续9场,座无虚席。继而又排演了《东京》、《西京》、《南京》、《北京》、《锦香亭》、《罗衫记》等传统剧目20多出,久演不衰。1954年,由宿艳琴和曾金凤主演的《锦香亭》到上海参加了华东戏曲会演,受到艺术家的好评。宿艳琴和曾金凤分别获演出二、三等奖。参加华东会演后,金光茂腔剧团与光明茂腔剧团合排了《罗衫记》,对茂腔的唱腔进行研究整理,在规范化方面做出了贡献。1956年《罗衫记》在济南山东剧院参加了省文艺会演,获得音乐唱腔改革奖,主要唱段灌制成唱片在全国发行,受到了广大茂腔爱好者的好评。1958年4月,青岛金光茂腔剧团调到胶县,改名为胶县茂腔剧团。青岛市光明茂腔剧团以茂肘鼓艺人李玉香、李兰香、刘顺仙、刘翠兰等组织的茂肘鼓戏班为主。建团后,在排演传统剧目的同时,积极创作排演现代剧目。从1951～1956年先后排演了《小女婿》、《洪湖赤卫队》、《徐呈龙》、《八女投江》等30多个新戏,受到观众欢迎。1959年7月,光明茂腔剧团改名为青岛市茂腔剧团。同年8月,剧团携带《花灯记》(吴杰编剧)和《罗衫记》(曹述之、李玉香、吴杰等改编)等剧目进京演出,在中南海小礼堂、国务院礼堂演出《花灯记》,党和国家擎天柱周恩来、刘少奇、朱德、陈毅等观看了演出并接见了演员。文艺界领导及知名人士周扬、林默涵、梅兰芳等观看演出后,进行了座谈,对演员的表演艺术给予了很高的评价。《人民日报》1959年8月10日发表了题为《胶东之花》的评论文章。中央人民广播电台向全国播放了《花灯记》的全部录音,并向全国播放了《锦香亭》。
1961年,青岛市茂腔剧团带着《花灯记》、《罗衫记》、《白蛇传》、《荀灌娘》、《锦香亭》等剧目,在上海、杭州等南方的许多城市巡回演出,受到欢迎。1963年,青岛市茂腔剧团由国营改为集体。“文化大革命”开始后,剧团被迫停止活动。1971年1月,剧团被撤销。 第二篇 文化艺术
第二章 戏剧曲艺
第六节 柳 腔
柳腔起源 柳腔发源地在青岛市即墨县西部,是当地流行的民间小曲发展形成的剧种。和茂腔一样亦曾称“肘鼓子”、“轴棍子”、“周姑子”等。柳腔名称的确定时间,比茂腔早100多年。
清光绪年间,即墨的肘鼓子艺人受到莱阳“四弦小调”的影响,在演出时采用了四根弦胡琴伴奏。开始时,拉的与唱的不能协调,艺人们就互相配合往上溜,久而久之,被群众称“溜腔”。后来,艺人们觉得“溜字不美”,就用了同音字“柳”。
柳腔戏在即墨、平度很有影响。即墨有柳腔之乡的美称,平度的一些乡镇则被称为“柳腔窝子”。
演出活动 柳腔进入青岛是在20世纪初。青岛东镇的平民市场、大陆市场和市南区的劈柴院都曾有柳腔艺人拉大篷演出。1938年后,柳腔老艺人刘作连领戏班来青岛演出,并在东镇有了固定的演出场所。这一时期柳腔和京剧及其他地区的地方戏梆子、评剧同台演出,吸收了其他剧种的长处,使柳腔在艺术上更加完善。青岛解放前夕,柳腔艺人的活动已渐销声匿迹。
青岛解放后,人民Gov把柳腔艺人组织起来,1950年10月正式建立了金星柳腔剧团。柳腔艺人们积极挖掘整理传统剧目,同时还移植排练现代戏,先后演出了《九件衣》、《一贯害人道》、《钗头凤》、《白蛇传》、《琴瑟缘》等剧目,给观众留下了很好的印象,使柳腔戏登上了戏剧艺术舞台。1954年和1956年金星柳腔剧团分别以《月墙》、《寻工夫》(李川改编)和《割袍》参加山东省戏曲会演,三剧主要演员获一、三等奖。
1959年6月,金星柳腔剧团改名为青岛市柳腔剧团,并转为国营。11月,山东省梆子剧团、青岛市柳腔剧团、菏泽两夹弦剧团组成山东省戏曲进京汇报演出团联合进京演出。在京期间,三进国务院小礼堂,两进中南海怀仁堂。演出的剧目,一场为梆子戏的《孙安动本》,一场是两夹弦的剧目和柳腔的《赵美蓉观灯》。党和国家擎天柱刘少奇、周恩来、朱德、陈毅、彭真、徐特立等观看了演出,接见了演员并合影留念。首都文艺界领导和知名人士周扬、郭沫若、田汉、老舍、欧阳予倩、梅兰芳、阳翰笙、马少波、吴雪、小白玉霜、新凤霞等也先后观看了《赵美蓉观灯》或《隔帘》、《割袍》,并参加了由中国戏剧家协会召开的座谈会,对柳腔的演出给予很高评价。《光明日报》、《北京日报》、《戏剧报》等分别发表文章盛赞柳腔粗犷、纯朴、生活气息浓郁。至1966年5月,青岛市柳腔剧团共排练演出新剧目87出,其中现代戏23出。“文化大革命”开始后,柳腔剧团被迫停止活动。1971年1月,剧团被撤销。
? 第二篇 文化艺术
第二章 戏剧曲艺
第七节 曲 艺
20世纪20年代初,青岛就有了曲艺演出活动。初期的艺人流浪街头,在道旁或广场“撂地”演出,有的在茶社卖唱,主要演出评词、渔鼓、琴书、大鼓四种。30年代以后,艺人逐渐增多,出现了固定说书场,曲艺形式也更丰富多彩,大鼓形式中增加了西河大鼓、梨花大鼓、京韵大鼓。此外还有相声、山东快书(武老二)、双簧、落子杂耍等。
青岛曲艺活动的发展,使著名曲艺艺人亦前来献技。1932年,相声演员马三立曾在青岛活动了三个月。开始没有演出地盘,靠同行倒地方帮忙,甚至不得不“串巷子”,后来和戏班搭班演出。演出的相声有《对对子》、《三字经》、《上大寿》等五六十个段子。同年,被誉为“西河泰斗”的西河大鼓演员刘泰清到青岛,在台东、市北等地演出。1934年他再度到青岛,经常演唱的书目有《五代残唐》、《飞龙传》、《岳飞传》、《杨家将》、《呼家将》、《薛家将》、《封神演义》等。40年代,山东快书演员高元韵、杨立德,山东琴书演员李金山、高金凤等都到青岛从事过演出活动。曲艺艺人尽管社会地位低下,倍受欺凌,生活贫困,但由于平民百姓欢迎,至青岛解放前夕,曲艺品种已有双簧、山东快书、数来宝、太平歌词、山东琴书、渔鼓、相声、大鼓等八种。艺人已达数百人。
青岛解放后,人民Gov把分散演出的艺人组织起来,1949年9月1日成立了大众游艺社,分为相声大鼓、杂耍魔术、评词(包括山东快书、数来宝)、地方戏、清唱、话剧、舞厅7个组。主要演出场地在夏津二路同乐戏院、第三公园一分场、李村路二分场。1949年10月17日在鲁迅纪念会上,曲艺登上了舞台,结束了曲艺不登舞台的历史。1949年11月5～6日,青岛市举办了第一届曲艺大竞赛,在天成戏院演出了评词、山东快书、相声、大鼓和地方戏等。为了改善曲艺演员的演出条件,青岛市设立了8个说书场。即:四川路说书场,可容观众数十人;贵州路说书场,可容观众100余人;市场三路说书场,有小舞台和简单座席,可容观众200余人;延安路说书场,可容观众100余人;东镇南山说书场,可容观众100余人;四方说书场,有小舞台和简单座席,可容观众300余人;沧口广场说书场,是青岛最大的说书场,可容观众400余人。
1958年10月30日,青岛市曲艺团正式成立,私人说书场均作价归曲艺团。保留的曲艺品种有西河大鼓、木板大鼓、山东琴书、河南坠子、评书、相声、古彩戏法和皮影戏等。从建立大众游艺社到50年代末,曲艺节目推陈出新,多为演员自己整理或者创作。大众游艺社上演的曲艺节目有:戏曲《九件衣》、《兄妹开荒》、《杨桂香翻身》、《小二黑结婚》,大鼓《三勇士推破船》、《十女夸夫》、《懒汉回头》、《洋铁桶的故事》,评词《晴天行》、《英雄奋斗十八年》,山东快书《王老二反恶霸》、《粪变金》、《为人别娶俩老婆》、《孔二小姐要嫁妆》,相声《韩复榘做官》、《五大天地》、《西江月》等。青岛市曲艺团成立后,曲艺队伍人数众多,上演的书目有:传统长篇大书《杨家将》、《呼家将》、《薛家将》、《五代归宋》、《大隋唐》、《飞龙传》、《响马传》、《岳飞传》、《包公案》、《彭公案》、《明英烈》、《五代残唐》、《东汉演义》、《东周列国》等,现代题材长篇大书《烈火金钢》、《铁道游击队》、《野火春风斗古城》、《平原游击队》、《桥隆飚》、《红岩》、《林海雪原》等。 60年代初,青岛市曲艺团只说长篇大书。青岛市歌舞团曲艺队则继承发扬传统,推陈出新,1961年夏在青岛市工商联小礼堂演出了青岛市第一个曲艺专场《不怕鬼的故事》(刘金堂编导)。节目有:胶东大鼓《要账》、西河大鼓《宋定伯捉鬼》、山东快书《砸银行》、山东琴书《装灶王》、河南坠子《熬牛头》、相声《借火》、单口相声《抢弦子》等。1962年,曲艺队转归青岛市曲艺团编为曲艺团二队,打破了曲艺团只说长篇大书的局面。演出的节目有从上海移植的化装相声《理发春秋》、《拉洋车》、《拔牙》,从北京移植的双簧《李二嫂改嫁》、《讲卫生》,去济南学习的河南坠子《二小姐做梦》等。至1964年,青岛市曲艺团组织了《笑的晚会》(两组)、《新风曲会》(两组)曲艺专场和山东快书专场。演出了大型化装相声剧《二旦子改行》、山东快书《送钱包》、西河大鼓《红心壮志》、胶东大鼓《雷锋探亲》、山东琴书《活着的雷锋》、山东快书《卖鱼》、中篇鼓词《匪特落网记》等。1965年,青岛市曲艺团撤销,市区各说书场关闭,曲艺二队集体调回青岛市歌舞团。
“文化大革命”时期,曲艺演员的单位归属多有变动,但仍坚持排演和创作节目。山东琴书《上山》、《云中燕》、《渡河记》(刘金堂词、周建业曲),山东快书《孟扎路打虎》、河南坠子《接娃娃》、山东快书《夺担丈》、胶东大鼓《查船橹》(刘金堂创作),相声《鲜花盛开》(潘贵才创作),在省以上调演、会演中获奖。
“文化大革命”结束后,曲艺界迅速创作和推出了一批新作。1977年秋,青岛曲艺界带着新作山东柳琴《欢呼党中央一举粉碎“四人帮”》、山东快书《勇斗女皇迷》、山东琴书《争读宝书》、胶东大鼓《毛主席的旗帜永飘扬》、相声《创业杂谈》等赴上海,在上海五星剧场交流演出,连演两个月,场场爆满。《解放日报》发表了《丰富的山东曲艺》,祝贺演出成功。上海演出的成功,推动了曲艺创作。山东琴书《新长征插曲》、《长征路上》、《质量风波》,胶东大鼓《找卷尺》、《送计算机》、《刘玉环》等相继问世,受到欢迎。特别是《新长征插曲》(刘金堂词、周建业曲)连演200多场,全国各地同行纷纷到青岛学唱。
中共十一届三中全会后,经文化部批准,1979年冬重建了青岛市曲艺团。建团初期即上演了《您看急谁》、《出租的新娘》、《孝顺儿女》、《三换新郎》四个相声剧。此后,创作和演出的剧目不断增加,还到大连、烟台、威海、潍坊、淄博、黄县等地以及胜利油田、齐鲁石化公司、引黄济青工程现场演出。为配合计划生育、银行保险、环境保护等行业宣传,曲艺团还分别组织了专场演出。
改革开放的新形势,使青岛的曲艺创作达到新的高峰。经常上演的曲艺作品,属创作的有70多个。其中,山东快书《武松装媳妇》(高景佐演唱)由中国唱片公司录音灌成唱片,发行全国;山东琴书词曲集《真正的爱情》(刘金堂词、周建业曲)、长篇大书《呼家将》(刘书琴等编写)分别于1983、1984年由山东人民出版社出版。山东琴书《锯瓷盆》、《追求》、《石狮子裂嘴》,相声《飞》、《春风送暖》、《公园奇遇》,胶东大鼓《三巴掌》等获省级以上奖励。1979年,青岛市曲艺团演出琴书《锯瓷盆》 第二篇 文化艺术
第二章 戏剧曲艺
第七节 曲 艺
青岛市主要说书场情况表（[font=宋体]1933～1936年)[/font] [table][tr][td=1,1,137][font=宋体]名称[/font][/td][td=1,1,158][font=宋体]地址[/font][/td][td=1,1,222][font=宋体]演出形式[/font][/td][/tr][tr][td=1,1,137][font=宋体]丁树德说书场[/font][/td][td=1,1,158][font=宋体]河北路62号[/font][/td][td=1,1,222][font=宋体]评词[/font][/td][/tr][tr][td=1,1,137][font=宋体]王教顺说书场[/font][/td][td=1,1,158][font=宋体]江宁路31号附1户[/font][/td][td=1,1,222][font=宋体]渔鼓[/font][/td][/tr][tr][td=1,1,137][font=宋体]刘迁乐说书场[/font][/td][td=1,1,158][font=宋体]江宁路37号[/font][/td][td=1,1,222][font=宋体]琴书[/font][/td][/tr][tr][td=1,1,137][font=宋体]赵康祥说书场[/font][/td][td=1,1,158][font=宋体]江宁路37号[/font][/td][td=1,1,222][font=宋体]评词[/font][/td][/tr][tr][td=1,1,137][font=宋体]王兰芝说书场[/font][/td][td=1,1,158][font=宋体]江宁路37号[/font][/td][td=1,1,222][font=宋体]大鼓[/font][/td][/tr][tr][td=1,1,137][font=宋体]苗心诚说书场[/font][/td][td=1,1,158][font=宋体]江宁路37号附2户[/font][/td][td=1,1,222][font=宋体]大鼓[/font][/td][/tr][tr][td=1,1,137][font=宋体]王尚元说书场[/font][/td][td=1,1,158][font=宋体]河北路41号[/font][/td][td=1,1,222][font=宋体]大鼓[/font][/td][/tr][tr][td=1,1,137][font=宋体]群英大戏院[/font][/td][td=1,1,158][font=宋体]江宁路[/font][/td][td=1,1,222][font=宋体]落子杂耍[/font][/td][/tr][tr][td=1,1,137][font=宋体]民众书场[/font][/td][td=1,1,158][font=宋体]江宁路[/font][/td][td=1,1,222][font=宋体]评词[/font][/td][/tr][tr][td=1,1,137][font=宋体]泰顺书场[/font][/td][td=1,1,158][font=宋体]江宁路[/font][/td][td=1,1,222][font=宋体]西河大鼓[/font][/td][/tr][tr][td=1,1,137][font=宋体]钧乐茶社[/font][/td][td=1,1,158][font=宋体]北平路25号[/font][/td][td=1,1,222][font=宋体]梨花大鼓、京韵大鼓[/font][/td][/tr][tr][td=1,1,137][font=宋体]京韵大鼓说书场[/font][/td][td=1,1,158][font=宋体]北平路25号[/font][/td][td=1,1,222][font=宋体]大鼓、杂耍、双簧[/font][/td][/tr][tr][td=1,1,137][font=宋体]周茂文说书场[/font][/td][td=1,1,158][font=宋体]南村路[/font][/td][td=1,1,222][font=宋体]大鼓[/font][/td][/tr][tr][td=1,1,137][font=宋体]国民茶园[/font][/td][td=1,1,158][font=宋体]莘县路东海楼[/font][/td][td=1,1,222][font=宋体]大鼓[/font][/td][/tr][tr][td=1,1,137][font=宋体]刘泰魁书场[/font][/td][td=1,1,158][font=宋体]台东商业市场[/font][/td][td=1,1,222][font=宋体]评词[/font][/td][/tr][tr][td=1,1,137][font=宋体]会友书社[/font][/td][td=1,1,158][font=宋体]青海路29号[/font][/td][td=1,1,222][font=宋体]大鼓[/font][/td][/tr][tr][td=1,1,137][font=宋体]赵悟然书场[/font][/td][td=1,1,158][font=宋体]青海路18号[/font][/td][td=1,1,222][font=宋体]大鼓[/font][/td][/tr][tr][td=1,1,137][font=宋体]民乐大戏院[/font][/td][td=1,1,158][font=宋体]沧口大马路[/font][/td][td=1,1,222][font=宋体]评词[/font][/td][/tr][tr][td=1,1,137][font=宋体]聚仙茶园[/font][/td][td=1,1,158][font=宋体]海泊路广兴里[/font][/td][td=1,1,222][font=宋体]大鼓、评剧、清唱[/font]
[font=宋体] [/font][/td][/tr][/table][font=宋体]
[size=2] 说明:(1) 1933年,台东商业市场、威海路平民市场、莘县路东海楼、海泊路广兴里等皆有说书场,规模甚小,此表未记。[/size][/font][size=2] [/size][list][size=2][font=Times New Roman] (2) 1936[/font][font=宋体]年全市说书场共[/font][font=Times New Roman]30[/font][font=宋体]多处[/font][font=Times New Roman],[/font][font=宋体]此表仅记其要。[/font][/size][font=宋体][size=2] [/size] [/font][/list] 第二篇 文化艺术
第三章 音乐舞蹈
第一节 音 乐
青岛传统的民间音乐源远流长,特别是道教音乐,发展早、传世广、影响大。著名的乐曲有《离恨天》、《六问青天》、《东海吟》、《云石风松》、《雪地红花》等。
德国侵占青岛后,传统的民族音乐领地受到了西洋音乐的冲击。外国人居住区,西洋音乐盛行,《胶海关十年报告(1902～1911年)》甚至记载:“美丽的海水浴场……每日下午有演奏音乐的管弦乐队”。教堂的建立,使教会音乐也开始兴起。键盘乐器、小提琴等西洋乐器的演奏技法,亦逐渐传入青岛。
日本第一次侵占时期,则是日本音乐、西洋音乐、中国民族音乐鼎立的时期。
北洋Gov统治和南京国民Gov第一次统治时期,青岛市立中学、礼贤中学、文德女中、圣功女中等普遍设立了音乐课,一批专职音乐教师为普及音乐、培养音乐人才,发起成立了青岛音乐会。组织和协调各学校音乐活动,举办小型音乐会。暑假期间,青岛音乐会组织外地音乐家和市内音乐爱好者,进行交流和演出。1930年即墨县立中学举行音乐会,就有青岛音乐工作者王玫、谭抒真参加,并演奏了三个小时。30年代中期,青岛音乐工作者组织上海音乐家在福禄寿电影院利用放映空隙举办音乐演奏会,开创了在电影院内举办器乐演奏会的先例。
西洋乐器的制作亦有了发展。1935年,王玫在青岛制成了中国第一把小提琴,《青岛民报》对此作了专题报导和介绍。青岛音乐工作者还翻译了《苏联新音乐史》、《大音乐家的爱》等。这一时期,青岛市还有以外国侨民为主的业余西洋管弦乐团,成员二三十人,演奏的多是欧洲的古典名曲。
日本第二次侵占时期,青岛殖民当局推行殖民文化,民族音乐遭到压制和摧残。青岛殖民当局和日本人的学校以及日侨团体都有管乐队,日本器乐曲和歌曲充斥乐坛。欧洲侨民组织的青岛交响管弦乐团,主要演奏西洋著名乐曲,听众多为外国人。
南京国民Gov第二次统治时期,青岛各大、中学校都有音乐团体成立。山东大学成立了大众歌咏团,青岛市立中学组成了联合歌咏团,教会办的中学也组成了中华基督教唱诗班,后又扩充为歌咏队,崇德中学成立了口琴队,社会上还成立了溪音歌咏队。青岛市立中学联合歌咏团先后教唱了《旗正飘飘》、《垦春泥》、《民主建国进行曲》等进步歌曲,还多次与青岛发电厂职工歌咏队联合举办音乐会,演唱过《同唱中华》、《黄河大合唱》、《插秧谣》和《黎明快来临》等。山东大学的大众歌咏团后来发展为大众音乐团,成为中共青岛地下组织领导下的音乐社团,经常参加活动的有100余人,演出的多为政治色彩浓烈、战斗力强的音乐作品,有《你是灯塔》、《团结就是力量》、《跌倒算什么》、《山那边好地方》、《你这个坏东西》、《黄河大合唱》等。1949年春,为庆祝营救被捕学生的胜利,迎接黎明,迎接解放,在中共青岛地下组织的领导下,以大众音乐团为主吸收校外音乐团体参加,举办了为期7天的“大团圆晚会”。这次演出活动,团结了学生,促进了学生运动的发展。
青岛解放后,音乐活动发展迅速,国内著名音乐家和外国乐团纷纷到青岛举办音乐会。1956年7月12～16日,著名音乐家、中央音乐学院院长马思聪在青岛影剧院举行了小提琴演奏会,钢琴伴奏是他的夫人王嘉理。演出的节目有《爱的烦恼》、《匈牙利狂欢节》、《狂想圆舞曲》等。1956年8月31日,以维利·考夫曼为团长的德意志民主共和国柏林人民警察乐团来青,9月1～3日,连续为青岛市民演奏。1958年5月17、18日,中央广播乐团巡回演出音乐会在工人剧场举行,乐团艺术指导苏联国家大剧院男高音歌唱家、俄罗斯功勋演员、斯大林奖金获得者珂纳托里·奥尔弗诺夫参加了演出,并举行了独唱音乐会。
群众音乐团体纷纷建立。1949年12月18日,青岛市学生音乐团体联合会正式成立,简称“学音联”。团体会员单位有大众音乐团、祖国音乐团、学谊音乐团、溪音歌咏团、一中和二中音乐团、崇文音乐团、海燕歌咏团、学声音乐团、青春音乐团、海燕口琴队、群音合唱团等。50年代初,共青团青岛市委也组织成立了青年艺术团歌咏队,青岛人民广播电台成立了“青岛广播合唱团”。1957年青岛市职工艺术团合唱队成立,各区文化馆、俱乐部也深入基层组织音乐社团,开展音乐活动。
音乐创作呈现欣欣向荣的气象。音乐工作者的作品在《青岛日报》及其他音乐刊物发表,在山东省、青岛市或其他省、市广播电台广播。50年代至60年代中期,创作的主要作品有:小提琴回旋曲《解放区的天是明朗的天》(李铮,1950年)、《打虎队员歌》(卢剑善,1952年)、舞剧《罗盛教》配曲(李铮,1954年)、《信号员之歌》(王英,1955年)、舞剧《刘文学》配曲(李铮,1956年)、《飞向我们的理想》(吕起青,1957年)、《四姐五妹本是亲姐妹》(姚玉卿,1958年)、清唱剧《治山治水大联唱》配曲(李铮,1958年)、《积肥谣》(李嘉评,1958年)、《发工资》(段存洲,1958年)、《过时的黄历怎能用》(袁迁书,1958年)、《赞美我的祖国》(姚玉卿,1965年)。其中,《四姐五妹本是亲姐妹》入选建国10周年歌曲专辑《歌唱祖国》,《赞美我的祖国》入选《建国三十周年歌曲选》。
“文化大革命”时期,音乐演出和创作被扭曲,主要唱“语录歌”。
“文化大革命”结束后,青岛音乐界拨乱反正,乐坛呈现新局面。1978年,青岛市开始举办《青岛之夏》交响乐团音乐会,至1986年(改为艺术节)共举办了五届。第一届,1978年8月10～24日举办。连续演出了11台23场不同形式的音乐节目130多个。应邀参加音乐会的有著名歌唱家、钢琴演奏家刘淑芳、娄乾贵、周广仁、叶佩英、黎信昌、俞敬东等。第二届,1979年7月31日至8月18日举办。参加演出的有中央乐团、中央音乐学院、上海乐团、天津歌舞团的歌唱家和演奏家,以及青岛市的音乐工作者近200人,共演出37场,130多个节目,观众6万余人次。第三届,1980年8月10～20日举办。中央、外地音乐团体及青岛市专业、业余演员800余人参加演出。其中,有中央乐团著名男高音歌唱家胡松华、著名女中音歌唱家罗天婵、著名男低音歌唱家杨比德、上海民族乐团著名琵琶演奏家汤良兴、著名二胡独奏家肖白墉等。共演出54场,110多个节目,观众5?8万余人次。第四届,1981年8月8～17日举办。哈尔滨歌剧院、伊犁哈萨克自治州文工团及青岛市歌舞团、市职工艺术团、红领巾艺术团、市艺术馆等单位的专业和业余演员数百人参加演出。参加演出的有著名男高音歌唱家腾清泉、尚家骧,男低音歌唱家温可铮,女指挥家吴玲芬和青年女高音歌唱家莫纪纲等。第五届,1985年7月22～28日举办。北京舞蹈学校、上海乐团、天津乐团、上海京剧一院、青岛市歌舞团、青岛市红领巾艺术团等参加演出,共安排了7台音乐舞蹈节目和1台京剧节目。其中,北京舞蹈学院的芭蕾舞专场,演出了《天鹅湖》、《唐·吉诃德》、《海盗》等。第六届,1986年7月24～29日举办。以青岛市专业和业余艺术团为主,演出音乐、舞蹈、曲艺、戏剧节目,仅邀请中央音乐学院巡回艺术团参加。分别在12个剧场演出了15台、近300个不同艺术形式的节目,近1 000名演员参加了演出。青岛市歌舞团管弦乐队演出了市专业剧团的首场专场音乐会,指挥是特邀天津乐团青年指挥家张椿和(第六届音乐会已更名为“青岛之夏”艺术节)。
这一时期,音乐创作形成了作者群,新人新作迭出,作品更趋成熟。获省部级以上奖励的音乐作品有:《渔鼓迎春》(段存洲,1978年)、《春雨》(姚玉卿,1979年)、《好孩子要诚实》(李嘉评,1981年)、《我爱祖国的大自然》(李嘉评,1981年)、《石老人的故事》(段存洲,1981年)、《爱在心窝里》(姚玉卿,1982年)、《老师,你好》(李嘉评,1982年)、《小字典,我的好伙伴》(李嘉评,1984年)、《小小白杨》(李嘉评,1985年),《祖国你有多少花》、《摇篮曲》、《乡村谣》、《五彩的小河》、《每当我送信来到这里》、《党把人民爱心里》(均为智树春创作),分别在全国举办的征歌比赛中(1981～1986年)获奖;《祖国你有多少花》、《摇篮曲》、《乡村谣》、《五彩的小河》等,分别由蒋大为、李光羲等演唱,并制成唱片或盒式磁带在全国发行。《春雨》、《登山曲》、《故乡的酸梅果》、《美丽的船》等(均为姚玉卿创作),先后被国内音乐院校选为教材。 第二篇 文化艺术
第三章 音乐舞蹈
第二节 舞 蹈
青岛解放前,民族舞蹈有秧歌、高跷、龙灯、狮舞、旱船、杂耍等,大体为6大类22种。一、祭祀性舞蹈。分为巫舞、羽龠舞两种。前者活跃于胶南、胶县、黄岛,后者活跃于胶县、即墨。二、秧歌舞(3种)。小戏秧歌,以胶县秧歌为代表;歌舞秧歌,活跃于崂山一带;小调秧歌,以即墨西头河乡为代表。三、高跷类。分以戏曲人物扮像为主和以现代人物扮像为主两类。四、灯舞类(3种)。以海族为代表的有即墨县的“四蟹灯”、沧口区的“水族灯”等;以农业丰收等为代表的有“五谷丰灯”、“鸟类灯”、“剪纸灯”;以机械为动力的有“转动灯”,以光和热为动力的有“走马灯”。五、道具舞类(8种)。道具舞蹈分为硬架子道具舞和软架子道具舞两种。硬架子道具舞有即墨的“跑驴”、“武松打虎”、“旱船”,胶县的“大头娃娃舞”,胶南的“姜老背姜婆”;软架子道具舞有胶县的“狮子舞”、“龙灯舞”、“二鬼摔”等。六、杂耍类(7种)。有“招车官”、“撬官”、“招阁”、“顶灯”、“锯大缸”、“打花棍”、“跑五云”等。
青岛解放后,民族舞蹈非常活跃,每逢节日都有由工农商学兵各界群众组成的秧歌队、高跷、旱船、狮舞等涌向街道、广场。在民族舞蹈中,秧歌最为普及,秧歌中又以胶州秧歌影响最大。1956年,胶州秧歌就参加了山东省农民舞蹈会演,受到了热烈欢迎。后加工排练成“胶州大秧歌”,使秧歌从街头广场走上舞台。1957年代表山东省参加了在北京举行的全国民间舞蹈会演,并向中央领导同志作了汇报演出。秧歌演员在中南海受到了周恩来、刘少奇、朱德、彭真等党和国家擎天柱的接见。60年代前期,青岛排练演出的民族舞蹈节目有:《抢亲》、《花伞舞》、《快乐的诺苏》、《抓舌头》、《夸地瓜》、《喜报》、《弓舞》、《小海军》、《草原小姐妹》、《蓝色的童年》等。“文化大革命”时期,有大型芭蕾舞剧《红色娘子军》、《白毛女》以及《沂蒙颂》、《草原儿女》、《小刀会》、《蝶恋花》、《飞天》、《蛇舞》、《农夫与蛇》、《鸿雁高飞》、《猪八戒背媳妇》、《草原夜曲》、《金梭织出春满园》、《知识青年下乡来》等。
“文化大革命”后,舞蹈演出活跃,演出了《打起鼓庆胜利》、《各族人民欢庆胜利》、《绣金匾》、《风筝》、《金梭银梭》、《崂山美》、《踏破碧海千倾浪》、《航标兵之歌》、《迎春花儿开》、《青春的节奏》、《迎春》、《鼓舞》等一批舞蹈。创作人员编创了35个舞蹈节目。其中,《丰收时节》(哈瀛康)、《碧海银珠》(郑佩君、吴升超)、《雾都报童》(魏三多、哈瀛康)、《我爱油田》(徐重恩、梁宝祥)、《母亲》(徐重恩、郑佩君)、《情网》(徐重恩)、《脚印》(梁宝祥)、《悟》(徐重恩)、《剑舞》(孔繁雪)等在山东省舞蹈创作汇演中获奖。
外国舞蹈的移植和演出亦方兴未艾。60年代青岛舞台曾演出《葛佩利亚》、《唐·吉诃德》等。“文化大革命”时期,1975年曾演出刚果舞蹈《愤怒的火焰》等。“文化大革命”结束后,1977年曾演出日本舞蹈《八木小调》和《小花笠》、印度舞蹈《拍球舞》和《罐舞》、斯里兰卡舞蹈《脚铃舞》等;1978年曾演出苏联舞蹈《四小天鹅》、《天鹅之死》等;中共十一届三中全会以后,演出的有《四人西班牙》、《西班牙主题》、?《唐·吉诃德》?双人舞、《王子与黑天鹅》、《西班牙斗牛士》、《葛佩利亚》片断、《洗衣娘》、《摘苹果的时候》、《某个地方》等苏联、西班牙、朝鲜、美国舞蹈。 第二篇 文化艺术
第三章 音乐舞蹈
第三节 国际交流
[color=#587953][font=宋体]中共十一届三中全会以后,国际文化交流日益增多。舞蹈艺术由于不受语言的限制,成为友好交往纽带。青岛市歌舞团主要演员郑佩君等曾去日本访问演出。西班牙响板舞蹈家露赛罗·法纳一行6人和苏联白俄罗斯舞蹈团分别于1983年、1985年到青岛访问交流,在市人民会堂、永安大戏院等处演出。[/font]
[/color][list][font=宋体] 国外艺术团体和个人访问青岛情况表[/font]
[font=宋体] (1982～1987年)[/font] [table][tr][td=1,1,65][font=宋体]时间[/font][/td][td=1,1,86][font=宋体]来访国家[/font][/td][td=1,1,216][font=宋体]艺术团体、艺术家名称[/font][/td][td=1,1,115][font=宋体]内容[/font][/td][/tr][tr][td=1,1,65][font=宋体]1982 [/font][/td][td=1,1,86][font=宋体]瑞典、丹麦[/font][/td][td=1,1,216][font=宋体]钢琴、小提琴、单簧管演奏组[/font][/td][td=1,1,115][font=宋体]器乐三重奏[/font][/td][/tr][tr][td=1,1,65][font=宋体]1983.10 [/font][/td][td=1,1,86][font=宋体]西班牙[/font][/td][td=1,1,216][font=宋体]露赛罗响板艺术团[/font][/td][td=1,1,115][font=宋体]响板舞艺术[/font][/td][/tr][tr][td=1,1,65][font=宋体]1984.1 [/font][/td][td=1,1,86][font=宋体]巴基斯坦[/font][/td][td=1,1,216][font=宋体]巴基斯坦国家艺术团[/font][/td][td=1,1,115][font=宋体]民族歌舞[/font][/td][/tr][tr][td=1,1,65][font=宋体]1984.10[/font][/td][td=1,1,86][font=宋体]法国[/font][/td][td=1,1,216][font=宋体]菲利浦·让蒂木偶剧团[/font][/td][td=1,1,115][font=宋体]木偶剧[/font][/td][/tr][tr][td=1,1,65][font=宋体]1985.4[/font][/td][td=1,1,86][font=宋体]美国[/font][/td][td=1,1,216][font=宋体]麦瑞高斯合唱团[/font][/td][td=1,1,115][font=宋体]合唱[/font][/td][/tr][tr][td=1,1,65][font=宋体]1985.11[/font][/td][td=1,1,86][font=宋体]墨西哥[/font][/td][td=1,1,216][font=宋体]大提琴演奏团[/font][/td][td=1,1,115][font=宋体]大提琴演奏[/font][/td][/tr][tr][td=1,1,65][font=宋体]1985.12[/font][/td][td=1,1,86][font=宋体]苏联[/font][/td][td=1,1,216][font=宋体]白俄罗斯民间合唱团[/font][/td][td=1,1,115][font=宋体]民间歌舞[/font][/td][/tr][tr][td=1,1,65][font=宋体]1985.12[/font][/td][td=1,1,86][font=宋体]日本[/font][/td][td=1,1,216][font=宋体]和歌山工业高中吹奏团[/font][/td][td=1,1,115][font=宋体]吹奏乐[/font][/td][/tr][tr][td=1,1,65][font=宋体]1986.8[/font][/td][td=1,1,86][font=宋体]美国[/font][/td][td=1,1,216][font=宋体]华盛顿特区交响乐团[/font][/td][td=1,1,115][font=宋体]交响乐[/font][/td][/tr][tr][td=1,1,65][font=宋体]1987.3[/font][/td][td=1,1,86][font=宋体]美国[/font][/td][td=1,1,216][font=宋体]康米芦米莎菲中学生艺术团[/font][/td][td=1,1,115][font=宋体]儿童神话剧[/font][/td][/tr][tr][td=1,1,65][font=宋体]1987.5[/font][/td][td=1,1,86][font=宋体]日本[/font][/td][td=1,1,216][font=宋体]和歌山金崎访华演出团[/font][/td][td=1,1,115][font=宋体]民间歌舞伎[/font][/td][/tr][tr][td=1,1,65][font=宋体]1987.6[/font][/td][td=1,1,86][font=宋体]联邦德国[/font][/td][td=1,1,216][font=宋体]慕尼黑赫伯特夫妇[/font][/td][td=1,1,115][font=宋体]文化交流访问[/font][/td][/tr][tr][td=1,1,65][font=宋体]1987.10[/font][/td][td=1,1,86][font=宋体]澳大利亚[/font][/td][td=1,1,216][font=宋体]弦乐四重奏演出团[/font][/td][td=1,1,115][font=宋体]弦乐四重奏[/font][/td][/tr][tr][td=1,1,65][font=宋体]1987[/font][/td][td=1,1,86][font=宋体]联邦德国[/font][/td][td=1,1,216][font=宋体]柏林乐团木管四重奏小组[/font][/td][td=1,1,115][font=宋体]木管四重奏[/font][/td][/tr][/table][/list] 第二篇 文化艺术
第四章 美术 摄影
第一节 绘 画
国 画
20年代,青岛便有许多国画家进行创作、教学和研究活动。1928年,组织了“少海书画社”,开展有组织的创作研究,并在1929年举办了国画展览,出版印刷了两集《少海书画册》。30年代,国内著名画家金拱北、胡佩衡等来青岛举办画展或联展。1935年出版了即墨国画家刘凤翔的《崂山诗画集》。
日本第二次侵占青岛时期,北京的邱石宾、陈缘督、周怀民、陈维信、黄二南等,济南的关友声、李苦禅以及青岛市的杜宗甫、赫保真、于希宁、陈大羽、张伏山、刘德沼、刘宗枚等先后在青岛举办了个人画展与联合画展。抗日战争胜利后,1946年夏由青岛市文化运动委员会在青岛迎宾馆举办了一次美术展览,许多国画家的作品参加了展出。
建国后,国画家积极参与社会活动。1954年成立了青岛市国画研究会,1955年和1956年分别举办了青岛市第一届、第二届国画展览。擅长于山水画的黄公渚、以书画金石闻名的杜宗甫和执教绘画多年的赫保真被誉为岛城国画界“三老”。建国初期,赫保真创作的《星期日的早晨》、《青岛海产馆》、《白毛女》参加了全国美术展览。1959年,他应邀去北京为人民大会堂山东厅画了巨幅立屏《满堂红》,以牡丹的艳而不冶、丽而不俗,千姿百态博得了声誉,后雅称“赫牡丹”。1963年,黄公渚、杜宗甫合作的大幅雪景山水画,成为他们的代表作。60年代出版的山东国画选集中就收有“三老”的作品。
六七十年代,老国画家与中青年国画家对人物、山水和花鸟画的技法、风格与内容构思的结合方面,进行了有益的探索。1962年8月,由山东省文联、美协和青岛市文联联合邀请了京沪宁及山东籍的著名国画家在青岛讨论中国画风格问题。参加讨论会的有李苦禅、王雪涛、吴镜汀、吴青霞、郭味渠、彦地、郭传璋、田世光、俞剑华、钱松H、张文俊、亚明、宋文沼、陈大羽、王个d、孙雪泥、于希宁、黑白龙、卓启俊、戎玉秀、迟宾、王天池、张彦青、刘鲁生、弭菊田、岳祥书、陈维信和青岛的画家黄公渚、杜宗甫、赫保真、冯凭、马龙青等。同时,举办了两次展览,还组织过多次示范表演和讲座等学术活动。这次人才荟萃的盛会,对青岛的国画研究和创作产生了深远的影响。
“文化大革命”后,特别是中共十一届三中全会以后,国画界呈现出历史未有过的繁荣景象。人物画、山水画、花鸟画,佳作迭出。近20位画家在青岛或外地举办过个人画展或联展。青岛市参加省级以上画展的作品有:《本色》(孙增弟,1978年),《茶绿崂山谷》、《高峡战歌》、《穷山变新颜》(刘栋伦,1978年),《崂山雪梨》、《万绿丛中点点红》(刘栋伦,1979年),《蕉叶迎春》(裴家乐,1979年),工笔花卉四扇屏《心花怒放》(孙聪敏,1979年),《雪》(梁天柱,1980年),《猴桃》(张朋,1983年),《仕女》(张镇照,1983年),《铺路石》(赵建成,1984年),《石壕吏》(张镇照,1984年),《海上长城》(吴纯强,1984年),《北海船厂》(吕广欣,1984年),《崂山图》(刘文泉,1984年),《岛城风采》(吴纯强,1985年)。其中,《铺路石》参加第六届全国美术作品展览,获铜牌奖;《心花怒放》参加山东省美术作品展览,获三等奖;《雪》参加山东省书画作品展览,被山东省美术馆收藏。出版的国画专辑有:《青岛风景写生》专集(刘栋伦,1979年)、《菊谱》和《百花谱》(冯凭,1980年)、《赫保真画选》(1983年)、《冯凭画选》(1983年)、《张朋画选》(1983年)、《隋易夫画辑》(1984年)、《宋新涛画集》和《宋新涛画辑》(1984年)。参加国际文化交流的有:《松鼠》(张朋),1979年参加在日本举办的第一届亚洲美术作品展览;《雄鹰》(张朋)、《部长传经》(孙增弟)参加在日本举办的亚洲妇女生活展览;梁天柱国画作品,1980年参加日本东京“三樾大楼”画展;张朋的两幅花鸟画,1981年参加在新加坡举办的中国现代书画展览,还在新加坡举办了三人联展;刘栋伦的山水画,1981年在日本大阪近代美术画廊展出;隋易夫等人的国画,1981年在日本下关市展出;《梅花》(马龙青)1985年选送日本展出。 第二篇 文化艺术
第四章 美术 摄影
第一节 绘 画
水彩画、水粉画
20世纪初,水彩画和水粉画作为西洋绘画的一种形式传入青岛,渐为青岛美术爱好者接受。20年代,中学美术教员往往兼习中国画和西洋绘画,在讲授西洋画时或从事业余写生时都以水彩画为主。水彩画技法的传播,以及水彩运作工具简单、适于写生的特点,使之颇受欢迎,形成了作者群,为青岛水彩画、水粉画的发展奠定了基础。30～40年代,青岛举办的画展,多有水彩、水粉画作品。1938年底,吕品的水彩、水粉画作品参加了“琴岛画会”举办的一次小型画展。40年代,其作品还参加了为救济灾民举办的两次画展。他的水彩画《浮山晚照》、《朝雾》、《浴场斜阳》都是描绘青岛的景物,格调明快,受人喜爱。1946年,中国水彩画的先驱者徐咏青从上海来青岛定居,曾举办过一次小型作品观摩展览,引起很大反响。外国水彩、水粉画家在青岛亦相当活跃,日本、德国、白俄画家在青岛进行写生、举办沙龙、发表作品,德国和白俄画家还向中国学生介绍和传授水彩画的技艺、技法,亦推动了水彩、水粉画创作的发展。
青岛解放后,水彩、水粉画创作在百花齐放的文艺方针指引下得到了进一步发展。许多在青岛解放前就开始学习水彩、水粉画的作者逐渐成熟。早年从事水彩、水粉画创作和教学工作的吕品,已获显著成就,出版了《吕品水彩画辑》,成为国内著名的水彩画家。一批中、青年水彩、水粉画家也成长起来,形成了可观的创作队伍,长期从事水彩、水粉画创作,并取得一定成就的有20多人。
中共十一届三中全会以后,水彩、水粉画创作进入了一个新时期。仅参加省级以上展览的水彩、水粉画即有:《雨》和《路》(宋守宏,1979年)、《水绿荫浓》和《深秋》(李忠民,1979年)、《姑苏街道》(宋守宏,1981年)、《海港之晨》(李忠民,1981年)、《海上日出》(王润民,1981年)、《海港雨后》(宋守宏,1984年)、《石臼港晨雾》和《山路》(袁玉堂,1984年)、《船厂写生》(高东方,1984年)、《民族·巨龙》(袁玉堂、孙吉昌、石长矛,1984年)、《黄海之滨的港口》(高东方,1986年)、《雨后海滨》(王润民,1986年)、《漓江雨雾》(宋守宏,1986年)、《江城》(徐仲平,1986年)、《钟楼夜》(李元四,1986年)、《回春》(袁玉堂,1986年)、《昏》(童本良,1986年)。其中,《雨》参加了山东省举办的建国三十周年美术作品展览,获二等奖;《船厂写生》参加了庆祝建国三十五周年全国职工美术、摄影、书法展览,获三等奖。参加水彩画、水粉画联展的有:1980年在河南举办的姜世钰和哈定(上海)水彩画联展,在北京举办的姜世钰、孙吉昌、石矛昌、吴大鹏四人水彩画展,1981年在南京举办的青岛六人(姜世钰、李忠民、孙吉昌、石矛昌、吴大鹏、李连一)水彩画展等。水彩画、水粉画的国际交流也很活跃。1981年青岛十人水彩画联展赴日本展出;1981～1983年,王润民26幅风景画五次送日本展出;1985年,王润民11幅水彩画参加了法国博览会,徐仲平在日本名古屋举办了个人画展。青岛水彩画、水粉画的发展,不仅在国内,在国际也有一定影响。日本出版的1986年挂历,就有青岛水彩画家的作品《海滨》(王润民)、《新绿》(徐仲平)。陶田思、晏文正、陈锡岩的作品也在省、市的展览中获奖。 第二篇 文化艺术
第四章 美术 摄影
第一节 绘 画
版 画
青岛版画的创作相对较晚,大规模的版画活动,起自20世纪30年代。1936年7月,“左联”组织的全国木刻巡回展览,在青岛兰山路小学举办,展出的作品有七八百幅,共展出了四天。青岛新闻媒介纷纷介绍木刻艺术、发表评论,报刊还刊登了包括马克思、高尔基画像在内的8幅木刻作品;《青岛时报》于24日、25日连续以《山东全省木刻展览会特刊》的形式介绍了展览会情况。同时,由展览主持人召开了木刻座谈会,成立了木刻研究小组。这次展览,推动了青岛版画艺术活动的开展。40年代,《民言报》副刊《建地》、《青年人》杂志均先后发表过木刻作品,《民民民》杂志还以木刻《路》(王文彬,1943年)作封面。40年代后期,在木刻创作中已有成就的版画家石可来到青岛,版画艺术活跃起来。
青岛解放后,版画创作主要反映新中国、新时代、新风貌。青岛版画作品在全国亦有一定影响,特别是版画《春天》、《技术公开》、《千顷棉田边连天》(均为石可创作)等,曾在山东省、全国以及世界青年联欢节展出并获奖。版画集《人民的新时代》(石可)还由北京人民出版社出版,在国内版画界获得好评。
“文化大革命”后,特别是中共十一届三中全会以后,版画作者队伍扩大,版画创作可观。在版画材料和技法上亦有创新,出现了“石膏拓彩版画”(张白波)、“刻纸纸版画”(肖继民)、“漏板版画”(陈国贵)以及“撕纸纸版画”(许风鸣)。版画艺术理论研讨有了较大发展,青岛版画家在《版画世界》杂志发表了《拓彩版画初探》(张白波)论文,并获首届“版画世界技法奖杯”。一批佳作参加全国、国际版画展览和被国外杂志刊登。有《崂山小景》、《采贝》、《雨后青岛》(张白波),《师徒》(龚静如),1979年参加了第六届全国版画展览。其中《崂山小景》入选《日本第48回版画特别展》画册。《崂山小景》、《神女》、《采贝》、《风景》等青岛版画研究会作品,1980年由中国美术家协会选送日本、新西兰、加纳、澳大利亚等国展出。其中,《采贝》(张白波)还被日本《未来》杂志刊载。《添新船》(张白波)、《沙漠驼铃》(张白波、尚友松、陈辅)1981年参加了第七届全国版画展览;《小岛月夜》(张白波)、《汛期》(刘祥成)、《岛上之晨》(肖继民),参加了1983年第八届全国版画展览;水印纸版画《海疆拾零》组画(许风鸣)之《潮》等三幅作品入选了1983年中国人民解放军海军万里海疆画展;《载月归》(张白波)、《拓》(陈国贵)、《石臼港之晨》(刘祥成)、《岛城》(肖继民)、《师徒》(龚静如)参加了1984年全国第六届美术作品展览。其中,《载月归》荣获银牌奖;《小岛之晨》(张白波)、《海味画组之四》(许风鸣)、《腊月》(龚静如、陈国贵)参加了1986年全国第九届版画展。其中,《小岛之晨》获优秀创作奖;《岛城月色》和《雪霁》(肖继民)参加了1986年在日本举办的中国当代版画沙龙展。 第二篇 文化艺术
第四章 美术 摄影
第一节 绘 画
油 画
19世纪末叶,油画作为室内艺术陈列品带进了青岛。德国和白俄油画家亦随之来青岛写生,从事油画艺术活动,并举办小型油画沙龙,欣赏、观摩油画作品。20世纪20年代,青岛美术工作者开始学习和研究油画,并进行创作活动。在琴岛画会举办的12次展出中,油画亦占有突出地位。1942年举办的青岛市冬赈书画展览,油画《灯下》(赵琰)以温暖的赭黄色调子,与现实中饥寒交迫难度年关的贫民形成强烈对照,给观众以震撼。但建国前青岛仅有少数画家从事油画活动,创作力量薄弱,作品有限。
建国后,青岛油画创作开始发展起来,作者形成队伍,创作亦趋向高层次。50年代初,即有8幅油画作品分别参加青岛市美术展览、山东省青年美术作品展、全国首届职工美术作品展览。进入60年代至“文化大革命”结束,青岛有9幅油画作品分别参加了全国美术展览、全军美术展览、山东省美术展览。其中,《海阳民兵》(姜宝星)由上海人民美术出版社出版,《地雷战》(王洪翔)收入《山东省美术作品展》画册。
“文化大革命”结束后,特别是中共十一届三中全会以后,青岛油画创作队伍进一步扩大,油画创作亦有长足进步,有20多幅作品参加全国、全军以及省级以上展览,有的获奖,有的还入选画册出版。这些油画作品有:《为了明天》(戴保华,1977年)、《春天》(王洪翔,1978年)、《逐浪高》和《华罗庚肖像》(于普洁,1978年)、《斯诺像》(郭殿芳,1978年)、《人民音乐家聂耳》和《冼星海》(张乐光,1979年)、《盐田之晨》(姜宝星,1979年)、《孩子们要上前线》(郭殿芳,1979年)、《回到祖国怀抱》和《毛主席在青岛》(陈锡岩,1979年)、《鲁迅和青年木刻家在一起》和《硕果》(王伟,1979年)、《咱连又添新书架》(戴保华,1979年)、《霜叶红于二月花》(王伟,1980年)、《贺龙将军》(王伟,1981年)、《信仰》(陈锡岩,1981年)、《沂蒙煎饼香》(戴保华,1982年)、《你早》和《郝建秀与郝建秀小组》(姜宝星,1983年)等。其中《华罗庚肖像》为华罗庚本人收藏,《盐田之晨》、《孩子们要上前线》获1979年山东省美术作品展览二等奖。1982年《腊月》(姜宝星)收入《山东油画选》,《渔归》和《沂蒙四月》(姜宝星)分别入选北京、上海人民美术出版社出版的画册。 第二篇 文化艺术
第四章 美术 摄影
第一节 绘 画
漫 画
20世纪20年代,青岛的报刊上就出现过漫画作品。1935年后,在报刊上经常发表漫画的有郭士奇、李劫夫等多人,以郭士奇在三年中发表上千幅漫画为最。日本侵占青岛后,郭士奇仍然进行创作。他曾为生活在饥饿线上的青岛百姓鸣不平,创作了一组讽刺漫画,发表在《青岛正报》上,第一幅的标题是《教死书》,第二幅的标题是《死教书》,第三幅的标题是《教书死》。由于这组漫画击中了日伪当局的要害,曾引起伪市长姚作宾的追查。40年代出版的《民众画报》,还载有笔名小骏的连环漫画《地瓜干外传》,其他报刊上也刊登过漫画作品。1946年,郭士奇创作出版了漫画单行本《阿Q正传》,徐悲鸿为之作了序言。
建国后,漫画创作出现了高潮。众多的美术工作者以漫画为武器,对解放前国民党反动派和帝国主义的罪行,以及旧社会的陈陋习俗和不良现象进行无情的揭露。在报刊、杂志上发表了不少作品,在繁华的街道上设漫画宣传专栏。连环漫画《故事的下场》(吕锡贞)参加了1953年举办的全国第一届职工美术作品展览,《五谷不分》(耿浩)还获得了1956年山东省青年美术展览优秀作品奖。1957年开展反右派斗争,漫画创作即转入低潮。“大跃进’时期,漫画则多是以宣扬浮夸、空想、冒进为内容的作品。“文化大革命”时期,历史上的漫画被当作毒草来批判,漫画更难以发展。
“文化大革命”结束后,经过中共十一届三中全会的拨乱反正,漫画创作从内容到形式都有了创新和发展,漫画队伍得到充实。1978年,市职工漫画研究会成立,团结了一批水平较高的作者,推动了漫画的创作。1982年7月,北京、上海、天津、长沙和青岛五市职工漫画展览在青岛举行。华君武、英韬、何韦等漫画家前来参加了开幕式。同时,还召开了部分省、市漫画作者学术交流会。青岛的漫画作者近20人参加会议。1983～1985年,市职工漫画研究会举办了两届市漫画展览。青岛漫画作者的作品不断地发表在漫画专页《大蒜头》和《职工漫画》专刊、《青岛日报》漫画专栏《月季》上,同时还发表在《漫画》杂志、《人民日报》增刊《讽刺与幽默》、《工人日报》、《文汇报》等全国性报刊上。特别是80年代,优秀漫画作品在大赛活动中频频获奖。《大材小用》(马瑞洁)在《工人日报》1983年举办的全国职工漫画评奖中获一等奖,《淘气的孩子多吃糖》和《后生可畏》(耿浩)获1985年《工人日报》漫画大赛纪念奖;马瑞洁的两幅作品获1986年全国足球幽默漫画奖。 第二篇 文化艺术
第四章 美术 摄影
第一节 绘 画
宣传画
宣传画是配合中国Our Party和人民Gov一个时期的中心工作进行创作的。50年代,宣传画创作比较繁荣。《在和平幸福中成长》(陈辅)1954年参加了在波兰举行的世界青年节美术展览,《不让土地长野草》(陈辅)1956年获山东省美术作品展览银质奖章,《高举毛泽东思想红旗奋勇前进》(刘文泉)1958年参加了全国美术展览,并入选出国巡回展览。50年代宣传画的出版亦蔚为可观,有《保护先进生产者的荣誉》和《比比谁的碗底干净》(陶田恩)、《大搞技术革命 勇攀世界高峰》、《保持光荣 发扬光荣》、《光荣,祖国的哨兵》、《保护母畜 爱护幼畜》、《祖国领海不容侵犯》、《培育良种 提高产量》、《锻炼身体 保卫祖国》、《守卫边疆 时刻警惕》、《增产节约 安全生产》、《军民联防 保卫家乡》、《光荣归于党》、《勇攀高峰 为国争光》、《振兴山东体育》(以上均为王珏》先后出版。
60年代,宣传画创作主要为配合学习、宣传先进典型,有《毛主席的好学生——焦裕禄》、《学习雷锋同志的好榜样》、《听毛主席的话,向白求恩学习》(苻士柱)等。“文化大革命”时期,宣传画创作的题材,多为错误地宣扬“以阶级斗争为纲”、“把无产阶级文化大革命进行到底”、“坚持无产阶级专政下的继续革命”之类。
“文化大革命”结束后,宣传画围绕着欢庆粉碎“四人帮”的伟大胜利,歌颂党和改革开放政策等重大题材进行创作。有《欢庆胜利》、《我们千秋万代高举毛泽东旗帜》、《沿着党的十二大指引的方向奋勇前进》、《歌唱伟大、光荣、正确的中国Our Party》、《青年们,发扬革命精神,争当四化先锋》等。 第二篇 文化艺术
第四章 美术 摄影
第一节 绘 画
连环画
连环画是青岛较繁荣的绘画艺术。50年代,青岛美术专科学校、华东大学艺术系美术科、青青美术班的师生,以及青岛美术工作者协会的成员,曾先后创作了大批连环画,参加各种展览,并在报刊上发表。青岛市文联美术创作组亦组织画家从事连环画创作,出版了一批连环画。活跃在工厂企业的近百个美术小组,亦以连环画创作配合生产、生活进行宣传。50年代出版的连环画有:《英雄洛桑》、《宝船》、《回乡日记》、《避雨》(孙吉昌),《军事地图》、《翡翠城》、《夫妻英雄》、《三里湾》(陈辅)等。
六七十年代,山东省和青岛市举办的历届美展中都有青岛作者的连环画作品。中共十一届三中全会以后,连环画的创作不仅在全国各地的报刊上发表,还出版了一批连环画册。有的在全国获奖,有的出国展览。出版的有《戈壁春风》(孙吉昌),《邱少云》、《红军帽》、《团结胜利的凯歌》(于普洁),《东周列国》、《水灌晋阳》、《奇货可居》、《伯乐相马》、《卓文君与司马相如》、《边防擒敌》、《克格勃之谜》、《桥梁专家茅以升》、《张志新》(李玉德),《他们为什么不搬家》、《章鱼闹海》、《三种礼物》、《猴子采果》、《爱吹口技的人》、《小章鱼审奇案》、《小白羊》(张元初),《小鸟的歌》、《风筝电话》、《羊妈妈和她的孩子们》、《鸡妈妈和鸭宝宝》、《大盗贼第二次出现》、《春天的童话》(王洪翔),《泰山传说》(季鑫焕),《入队》(沈嘉荣),《国境线上》、《火牛阵》、《文成公主》、《郑成功》、《草菅人命》、《在大熊猫的故乡》、《唐承隋制》、《杨文广》、《李元霸比武》、《岳云》(窦世魁),《唐太宗》、《蔡文姬》、《岳雷》、《木兰从军》、《魏征拜字》、《裴元庆上山》、《曾亮济摘印》、《关羽夜送貂蝉》(项维仁)等。《唐赛儿》(窦世魁、项维仁)1982年在全国第二届连环画评奖中获二等奖,《悟空独闹麒麟山》1983年参加了在苏联莫斯科举办的国际文化交流展览。 第二篇 文化艺术
第四章 美术 摄影
第一节 绘 画
年 画
建国前,青岛较为流行年画,多为美人仕女月份牌年画和民间传统的木版年画。内容有招财进宝、五谷丰登、年年有余、四季长青、历史故事、戏曲人物、麒麟送子和锦锈河山、奇光异景等。形式有单幅画或四扇屏、连环画等。
建国以后,年画的画法大致相同,但年画的内容则增加了欢庆翻身、歌颂Our Party的领导和领袖人物、工农业生产大发展、英雄劳模光荣、保家卫国、合家欢乐、体育和杂技项目等。绘画形式和年画的内容较建国前更加丰富多彩,有较大发展。木版印制的传统民间年画在内容和绘制上也增加了浓厚的时代色彩。
50年代出版的主要有《慰问志愿军叔叔》(赵洁,1952年),《到祖国最需要的地方去》(陈辅,1953年),《海军叔叔好》(陶田恩,1955年),《郊游》、《六畜兴旺》、《保卫祖国》(张镇照,1955～1956年)等。其中,《海军叔叔好》荣获全国第一届青年美术作品展览二等奖。
60年代,青岛印染厂工人袁丕海、杨维才试用油画颜料和擦笔着色的画法绘制年画,独创了山东省年画的新品种。为此,山东人民出版社在烟台市举办年画创作学习班推广,出版这种画法的年画多幅。60年代出版的年画主要有《井台会》和《小姑贤》(张锡之,1961年)、《渔歌》(陈辅)、《鱼水情深》(陈辅、吴纯强,1961年)等。其中,《渔歌》、《鱼水情深》于1965年选送日本展览。“文化大革命”时期,亦有《飒爽英姿》(姜宝星、窦世魁)入选全国美展并出版。 中共十一届三中全会以后,年画创作有了新的发展,特别是青岛所属的胶南县,年画创作队伍强大,具有独特的风格,享有“年画之乡”的美称。青岛画家出版的年画主要有:《小小海洋家》(陈辅,1979年),《三打白骨精》、《大闹天宫》、《幸福不忘毛主席》(王珏)等。其中《小小海洋家》参加山东省举办的建国三十周年美术作品展览,获一等奖。《农家乐》(陈辅、王珏),1984年参加全国第六届美术作品展览。 第二篇 文化艺术
第四章 美术 摄影
第一节 绘 画
剪 纸
青岛地区的民间剪纸流传已久。胶南一带的剪纸上溯近千年,莱西剪纸艺术有600多年历史,黄岛区和崂山县的剪纸艺术历史也有300多年。各地剪纸风格各异,内容丰富多彩,形式花样繁多,具有浓郁的乡土气息。
青岛解放前的剪纸,以民间剪纸艺术为代表。1934年,高友三的套色窗花参加了胶州工艺品土产品展览会,并获奖。1935年,其剪纸作品参加了青岛工艺品展览会并获奖。瑞典、日本、美国商人纷纷订购高友三的剪纸。每套窗花大洋4元。胶州花边厂包销其设计的剪纸图样,向国外出售。1942年,在日伪南京Gov举办的中国工艺品展览会上,高友三的剪纸获奖,得画册一部。在此期间,其作品集成《剪纸谱》20余卷。
青岛解放后,剪纸艺术传统受到人民Gov的重视,得到继承和发扬。1952年,高友三剪纸作品参加了山东省工艺美术展览会和胶州专署工艺美术展览,被评为甲等奖。胶县人民Gov授予他“光荣艺人”称号。1957年,高友三和其他艺人组织了青岛工艺美术合作社,不久,调往青岛工艺美术研究所。1958年秋,毛泽东主席在济南接见了高友三,并在他的剪纸作品的一侧题了一个“翼”字,比喻艺术展翅高飞。同年,高友三出席了全国美术工艺艺人代表大会,受到周恩来总理的接见。
50年代末,青岛剪纸作者不断推出新作,在继承民间剪纸艺术的基础上,结合现实生活进行创作,拓展了视野,深化了主题。《青岛鲁迅公园》和《绣花》(王玉哲)参加了山东省献礼作品展览,并被收入《山东剪纸集》。60年代,有《毛主席和人民群众在一起》、《学习雷锋》、《女民兵》、《打飞贼》、《边战斗边生产》(王玉哲),由中国对外文委组织出国展出。1962年,市群众艺术馆会同区文化馆的美术干部首次对青岛地区民间剪纸艺术进行挖掘整理。近两个月的时间里,在崂山县北宅公社及其附近地区搜集了数百件剪纸花样,了解了剪纸流传和分布的概况。在整理、加工的基础上,举办了青岛市民间剪纸艺术展览,从展览的作品中,精选了部分作品编辑出版了《青岛民间剪纸集》。1965年高友三退职后,仍悉心传授剪纸技法,并将刻刀、蜡盘等剪纸工具赠送给学生。1973年高友三的着色窗花《渔樵耕读》四联,参加了全国第一届工艺美术展览,获荣誉奖。他用刻刀制作的剪纸成为民间剪纸中的一支奇葩。
中共十一届三中全会后,对民间剪纸艺术的发掘、研究进一步得到加强。剪纸研究工作者通过收集剪纸作品,加以分析研究,撰写了《黄岛民间剪纸艺术史简介》(于秀卿),这是青岛市第一篇关于剪纸艺术的论文。剪纸作者的作品,由于汲取了民间剪纸的营养,既有时代感,又不失传统特色,不仅在国内属艺术珍品,在国际上亦有一定影响。80年代,剪纸作品《水仙花》(王玉哲)被制成剪纸挂盘,陈列在宋庆龄纪念馆。《两个母亲》(王玉哲)在1984年全国民间工艺美术展览会上展出。黄岛民间剪纸巧手张淑珍于1985年随青岛市Gov代表团去墨西哥访问,其精彩的剪纸艺术表演,受到墨西哥人民的赞赏和欢迎。1987年7月,在中央工艺美术学院的美术厅举办了莱西县民间美术展览,展出剪纸等作品300余件。
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